築樂集室內樂團

耶胡迪曼紐因Yehudi Menuhin1916年4月22日出生於紐約Yehudi在希伯來語裡就是猶太人的意思,這正是因為他就出生在一個道道地地的猶太家庭,雙親都是來自俄國的猶太人,且他們都以猶太血統自豪在作家父親的薰陶下,全家充滿藝術氣氛,曼紐因的兩位妹妹,賀芙姿柏Hephzibah Menuhi

巴爾托克是20世紀音樂界的大師,也是繼德布西之後,公認與史特拉汶斯基及荀白克齊名的三大作曲家之一他們都是堅強的個人主義者,也是傑出的改革者如果說史特拉汶斯基代表音樂的邏輯與精準,荀白克代表打破調性的藩籬,跨入音樂創作的全新哲理,那麼巴爾托克就代表了民族樂風揉合19世紀音樂思想所得之強勁有力表達方式

1926年.巴爾托克著手創作鋼琴練習曲集小宇宙,中間曾經間斷了近六年的時間,直到1939年才全部完成這部鋼琴曲集成為巴爾托克創作歷程的結晶,原是為了小兒子彼得所作,如前所述,曲集中涵蓋各色曲風,內容複雜,技巧豐富,故以小宇宙名之雖然是兒童學習鋼琴的教材,但是其內容由淺入深,極具代表性,也成為現代鋼琴

隨著高大宜前赴巴黎,並於回匈牙利時帶回德布西的音樂,巴爾托克與他兩人開始接觸當代新的和聲法,開拓出新視野,巴爾托克此時的音樂也逐漸受到德布西的影響即使1908年發表的小提琴協奏曲仍然是傳統的交響曲形式,但是同時期所發表的一些鋼琴小品,卻開始呈現嶄新的屬於巴爾托克自己的音樂語言這個階段以1910年首演

音樂教學原非巴爾托克願意投注心力的工作,雖然他在很年輕時就已在教琴據他的朋友牟納爾Antal Molnr形容:當巴爾托克作曲累了,就彈鋼琴;當他彈累之後,就轉向研究民間音樂的工作;當手指因為不停地謄寫而酸痛時,便去教學然而巴爾托克於1907年有幸接替恩師托曼在匈牙利音樂院的教職,這項工作持續到193

貝拉維克托亞諾什巴托克Bla Viktor Jnos Bartk於1881年3月25日生於匈牙利的的小鎮納吉森米克羅斯Nagyszentmikls, 今羅馬尼亞境內,父親是一位農業學校的校長,但是在音樂方面卻很有天賦,不僅能彈奏鋼琴,還學習大提琴以組織業餘的樂團,並且創作一些舞曲可惜的是在巴爾托克8

徹爾尼是貝多芬最得意的學生,又是李斯特最好的老師由於他所處的時代,使得他的作品既繼承了古典主義的傳統,又和浪漫主義有密切的聯繫在貝多芬與李斯特的中間,使他在19世紀鋼琴演奏史上佔有獨特的承上啟下的位置如果說克萊曼悌的動態演奏技巧風格和李斯特的浪漫主義演奏技巧是鋼琴演奏史上的兩塊里程碑的話,那麼徹爾尼

如何能在有限的時間寫出這麼多樂曲?根據英國音樂作家約翰埃拉John Ella, 1802-1888在維也納親自拜訪徹爾尼所寫的記載,埃拉很好奇的就是這個問題徹爾尼微笑地回答:我在28歲才出版第一部作品,但我寫出來的東西比任何抄寫員還要多,你可以想像,我寫了一千多部還未全部出版的作品,而且從未雇用過抄

作為一名偉大的鋼琴教育家,徹爾尼的成就不僅在培養出一批傑出的鋼琴演奏家,更重要的是他在長期的教學實踐中,建立一套完整的教學體系徹爾尼寫了大量的鋼琴練習曲及論文,指引鋼琴演奏藝術能夠以更健康的方式發展他一生中創作的鋼琴練習曲如同繁星,僅列有編號者就達78本之多
徹爾尼他的練習曲中,強調指法技巧的練習,

有個小故事,描述了他對於貝多芬作品驚人的熟悉程度徹爾尼的自傳中描述道:由於過人的音樂記憶能力,使他對貝多芬的作品了然於胸,幾乎全部都能記譜演奏,於是在1804-1805年間,當他在李其諾斯基王子Prince Lichnowsky的王宮作客時,每一個禮拜都會玩一到兩次的音樂遊戲,也就是由主人隨便唸出作