築樂集室內樂團

 
 

作為一名偉大的鋼琴教育家，徹爾尼的成就不僅在培養出一批傑出的鋼琴演奏家，更重要的是他在長期的教學實踐中，建立一套完整的教學體系。徹爾尼寫了大量的鋼琴練習曲及論文，指引鋼琴演奏藝術能夠以更健康的方式發展。他一生中創作的鋼琴練習曲如同繁星，僅列有編號者就達78本之多。

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有個小故事，描述了他對於貝多芬作品驚人的熟悉程度。徹爾尼的自傳中描述道：由於過人的音樂記憶能力，使他對貝多芬的作品了然於胸，幾乎全部都能記譜演奏，於是在1804-1805年間，當他在李其諾斯基王子（Prince Lichnowsky）的王宮作客時，每一個禮拜都會玩一到兩次的音樂遊戲，也就是由主人隨便唸出作品編號，然後由徹爾尼當場即席演奏，毫無錯亂。

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克萊曼悌在鋼琴技巧訓練上最為世人所熟知的方法，就是在學生手背上放一枚硬幣來練習彈琴，如果硬幣掉了，代表手的姿勢不對。他認為彈琴的重點是由手指操控一切，整隻手應該要保持安定（這個理論跟當時的鋼琴構造有絕對關係）。當然現代有更多訓練的技巧和方式，卻不代表克萊曼悌的想法已經過時，初學鋼琴者在練習手指獨立運作時，當然還是可以試試這個方法。

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有一個流傳極廣的故事。克萊曼悌1781年12月24日聖誕夜在維也納應奧皇約瑟夫二世（Josef II）之邀，為奧皇與他的客人們演奏，並且被指定和莫札特來一場現場競技。這兩位偉大的音樂家被要求即興創作和演奏他們自己的作品。

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穆齊奧‧克萊曼悌（Muzio Clementi）於1752年1月24日在羅馬出生，出身工匠家庭，父親是一個銀器匠，他是家中的長子，下有弟妹6人。

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1961年起，卡巴列夫斯基開始受邀進行日漸流行的立體聲錄音。由他親自指揮自己的作品《悲愴序曲》（Overture Pathetique）、《春》（Spring）、《晨歌》（Songs or Morning）等進行錄製，這些優異的錄音，後來在1975年於美國公開發行。

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戰後，當蘇聯中央委員會於1948年由日丹諾夫發動對作曲家的「形式主義」批判時，卡巴列夫斯基是極少數逃脫此次整肅的知名作曲家之一。其他如普羅高菲夫、蕭斯塔科維奇、哈查圖良、米亞斯科夫等皆被譴責沉迷於「頹廢的形式主義」。有傳聞指出他在批判行動開始時，曾被列入黑名單，但由於與官方的緊密聯繫，在行動前一刻，他的名字才被拿掉。但另一種說法則是認為，因為他在蘇聯作曲家協會擔任領導職務才被列名，但目標自始從未針對他。

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1929年，卡巴列夫斯基從作曲系畢業，次年復於鋼琴系畢業。他的畢業作品《第一鋼琴協奏曲》（Piano Concerto No. 1.）獲優異成績，甚至讓這位年輕的音樂家進入知名蘇聯音樂家之林。後又陸續創作出《第一鋼琴小奏鳴曲》（First Piano Sonata）、《第一交響曲》（Symphony No. 1.）、合唱與管弦樂《悼念列寧安魂曲》等作品，接連獲得好評，並且讓他的音樂跨出蘇聯國界，享譽國際。

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