築樂集室內樂團

 
 

老約翰‧史特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進行曲。但他的最大功績，是與好友兼作曲家約瑟夫‧蘭納合作，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎。在他們之前，圓舞曲比較慢，一小節裡的三拍時值是一樣的。而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經常拖長一點，速度一般用的是小快板。從結構上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲複雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個旋律，它們還帶反復，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達內容也比較深刻，因此，老約翰‧史特勞斯無疑是現代圓舞曲的奠基人。

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到了演出的那天，人們早早地出城，向郊外的咖啡館蜂擁而去。一大群沒有買到票的人聚集在場外，也吵鬧著想擠進去，警察當局被迫出動騎警把咖啡館圍了起來。在花園後邊的拱廊裡，坐著安娜‧史特勞斯，她似乎是在為兒子祈禱。

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雖然家庭糾紛始終困擾著老史特勞斯，他還是頻繁地在英倫三島以及其他地方進行演出。同時他還熱心於為許多慈善機構譜寫新作品。在他以及其他作曲家的努力下，圓舞曲（華爾茲）從一種四三拍子的鄉間舞曲，發展成了一種由五個相互承接的小圓舞曲、一個短小的完結篇和一個激動人心的結尾構成的，具有巨大影響的全新音樂形式。

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約翰‧史特勞斯在1825年組建了自己的樂團，並開始自己為樂團的演出譜寫作品。不久他便成為了全維也納最知名也是最受歡迎的舞曲作曲家，並先後帶領樂隊在德國、荷蘭、比利時、英格蘭和蘇格蘭的許多地方演出，當他在法國第一次聽到當地的四對方舞曲（quadrille）演奏後，他也開始創作這一類型的作品，並且相當熱衷在維也納廣為推介這種舞曲。

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約翰‧巴普蒂斯特‧史特勞斯（德語Johann Baptist Strauss）通常被稱作約翰‧史特勞斯一世或老約翰‧史特勞斯，1804年3月14日出生於維也納，其父弗朗茲‧史特勞斯（Franz Borgias Strauss）為維也納一家旅館和舞廳的老闆，在多瑙河的沙洲上經營一家小酒菜館，在他第二次結婚後不久，就浮屍於多瑙河之中，人們猜測他是自殺而死的。約翰在7歲時親娘因發高熱病逝，如今父親又喪生，他也只能在那個小酒店裡和繼母一起度日了。不久之後繼母改嫁，幸好繼父戈爾德是一個和藹的人，他倒很喜歡約翰，將他視為己出。

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才藝雙全的「冰后」穆洛娃演奏表現十分豐富，時而外柔內剛、時而外剛內柔，時而堅毅挺拔、時而儒雅清淡，她雖是小提琴家萊大師柯岡的嫡派傳人，但在風格上卻有著許多發展和變化，譬如，她的「大刀闊斧」就顯得比柯岡略微含蓄理智，而她的聲音除了飽滿宏大以外，還多了幾分細膩的甜蜜感，這與柯岡那種略帶耿介「傻氣」的直率聲音有著明顯的區別。

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在個人生活上，穆洛娃擁有一個相當幸福美滿的家庭，定居於倫敦市南區荷蘭公園（荷蘭公園）的一處漂亮寓所。即使已入中年，而且是3個孩子的母親，但她仍保持著姣好的體態，永遠保持素雅的外表和年輕的心態。當然，她的琴韻隨著歲月的淬煉也愈發精湛與爐火純青。

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維克托莉亞‧穆洛娃（Viktoria Mullova）於1959年11月27日生於俄國莫斯科的近郊區。受熱愛音樂的父母影響，她從5歲便開始學習小提琴。由於音樂天賦突出，10歲時被招入莫斯科附屬中央音樂學校隨V. 布朗寧學琴。布朗寧雖然不是什麼名師，但教學認真且經驗豐富，為穆洛娃大廈了堅實的基礎。12歲時，她首次登台，與莫斯科愛樂樂團合作演奏了維厄當的《第五小提琴協奏曲》。畢業後，她直接進入莫斯科音樂學院，成為著名小提琴家萊奧尼德‧柯岡（Leonid Kogan,1924-1982）的學生。

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李斯特即使不是唯一最偉大、也堪稱是最頂尖的鋼琴家之一。他給人們的第一印象，就是他出神入化的鋼琴演奏技巧，他也將這份才能發揮到不限於音樂的各種事物上。他除了是一位演奏家、作曲家、指揮家之外，他還是批評家、作家、神父、教師、紈桍子弟。他既是音樂界的表率人物，也是角色複雜多變的人。

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1848年卡洛琳王妃下訂決心離開俄國，前往威瑪與李斯特同居。遠離故鄉的卡洛琳要求李斯特也應當安定下來，別再四處奔走。於是李斯特決定接受薩克森威瑪大公的聘書，擔任他的宮廷指揮兼音樂總監。威瑪時期的李斯特，手下有一個樂團，一個歌劇院，在得天獨厚的情況下，讓李斯特有不少建樹，並且使威瑪一躍而成為聞名的音樂中心。有許多知名的音樂創作，特別是好友白遼士和華格納的歌劇作品，都在他的安排下於這家歌劇院首演，例如《唐懷瑟》、《羅恩格林》等皆是。而且樂團在自己全盤掌控中，也讓李斯特能盡情實驗自己創作的音樂，李斯特的12首交響詩與2首標題交響曲，都是這個時期產生的作品。這些在李斯特一生中極重要的創作，讓李斯特在浪漫派作曲家中佔了一席之地。

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