築樂集室內樂團

  
 

因為家財萬貫難免有些自負與自大傾向的孔德，在發現葛拉納多斯這個渾然天成的音樂瑰寶之後，宣布願意無條件贊助他更上層樓，但條件是葛拉納多斯必須前往巴黎學習。因為在孔德的心目中，如果學習音樂不能到當時的文藝創新中樞巴黎去，那麼一切都白費功夫。在孔德敦促以及資助在巴黎生活與教育的所有費用下，葛拉納多斯就這樣到達巴黎。

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潘塔萊昂•恩里克•科斯坦佐•葛拉納多斯-坎皮納（Pantaléon Enrique Costanzo Granados y Campiña）於1867年7月27日誕生於西班牙加泰隆尼亞省的列利達（Lérida）。父親是出生在古巴的西班牙陸軍上尉卡利斯托•葛拉納多斯（Calixto Granados），母親安麗葵塔•坎皮納（Enriqueta Campiña）。

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哈察都量是20世紀最知名的亞美尼亞作曲家，他被形容為「迄今為止最重要的亞美尼亞作曲家」，尊稱他為「亞美尼亞的柴可夫斯基」，甚至被認為是整個20世紀的亞美尼亞文化的核心人物。事實上，直到目前為止，哈察都量仍然是唯一一位擁有享譽世界，深具國際知名度的亞美尼亞作曲家。在亞美尼亞，哈察都量地位崇高，公認其為「國寶」，理所當然，他也是當今年輕一代亞美尼亞民族作曲家的至高典範。

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1944年，哈察都量為亞美尼亞加盟共和國譜寫了國歌，後來一直沿用至1991年蘇聯瓦解，亞美尼亞獨立。隨著1945年第二次世界大戰結束，在歡慶勝利的氣氛中，《第三交響曲》（Symphony Poem No.3）也由哈察都量在1947年譜寫完成。基本上，《第三交響曲》並非為了戰爭勝利而作，而是為了慶祝十月革命30週年而誕生。但是在勝利後，蘇聯整體的政治氣氛卻變得相當詭譎。很快的這部交響曲與當時其他蘇聯優秀作曲家的作品一樣，立即陷入「缺乏政治細胞」的危險中。由於哈察都量在曲中使用了管風琴扮演了不合時宜的低沉角色，讓勝利的雄壯行進形同單調的步履，所以遭到當局的批判，長期被禁演，直到1963年才開禁。事實上，此樂曲充滿歡騰、喜悅、勝利的交響樂章，色彩明麗，旋律優美，是一部規模宏大的成功之作。

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創作更趨成熟的哈察都量，作品也開始延伸到戲劇，《化裝舞會》（Masquerade）是他為俄國文豪雷蒙托夫（Mikhail Yurievich Lermontov）的同名戲劇所作的配樂，創作於1939-1941年。內容刻劃帝俄時期貴族的虛偽腐敗與欺詐放蕩。故事描述19世紀30年代，主人翁阿爾賓寧偕美麗而堅貞的妻子尼娜同赴化妝舞會。舞會中公爵蘇維茲奇與戴面具的男爵夫人調情，舞會結束時，男爵夫人一時興起，以會場上所拾得的一只手鐲相贈。原來，這只手鐲的主人是尼娜，她雙手所戴同款手鐲有一只在會場不慎遺失。後來，阿爾賓寧發現公爵拿著這只手鐲而起疑心，而公爵也發現尼娜中還戴著另只完全相同的手鐲，誤以為與自己調情者為尼娜。唯一知情的男爵夫人為了戲弄公爵，慫恿他寫情書給尼娜，未料情書被阿爾賓寧發現，竟在百般嫉妒下憤而殺死自己的愛妻。

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具備音樂基礎技能後，哈察都量隨之於1929年考入莫斯科國立音樂學院，於作曲方面師事尼古拉•列維奇‧米亞考夫斯基（Nikolai Yakovlevich Myaskovsky），另管弦樂學方面接受謝爾蓋‧弗希蘭科（Sergei Vasilenko）的教育，以成為一名作曲家為目標而努力學習。

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阿拉姆•伊里奇•哈察都量（Aram Ilitch Khatchaturian, 俄語АрамИльичХачатурян;亞美尼亞語ԱրամԽաչատրյան）1903年6月6日生於第弗里斯（Tiflis, 1936年更名第比利斯Tbilisi）郊區的柯羅里村（Kodzhori）。對於故鄉，哈察都量後來憶道：「古老的第弗里斯是一個充滿聲音的城市，一個音樂之城，只要遠離城中心區，信步於大街小巷，都能投入各種聲源所共組的音樂氛圍裡。」

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