☆音月星★曼紐因Menuhin (3) @ 築樂集室內樂團

曼紐因與諾拉的婚姻於1947年觸礁後，曼紐因於這一年在倫敦，隨即與英國皇家舞蹈團的芭蕾舞者戴安娜•古爾德（Diana Gould）再婚，婚後生有兩子傑拉德（Gerard）與傑瑞米（Jeremy）。曼紐因於1943年已與戴安娜一見鍾情，互相傾心。這位容貌秀麗、身材頎長的芭蕾舞演員出身藝術家庭，母親是鋼琴家伊雯麗‧蘇亞特（Evelyn Suart），繼父是英國皇家海軍上將塞西爾‧哈寇爵士（Admiral Sir Cecil Harcourt）。不出幾年，戴安娜也終於如願成為曼紐因的終生伴侶。

儘管傳記作家托尼•帕爾默在其紀錄片《曼紐因：家庭畫像》中，直稱戴安娜是控制梅紐因的第二個「專制女人」（第一個當然是自幼打理曼紐因全部生活的母親），但毫無疑問，曼紐因生命的後半段50年間，是在美滿的婚姻中度過的，他與戴安娜鶼鰈情深，白頭偕老。論者亦認為，舞藝超群的戴安娜，本來也有美好的前程，卻為了支持丈夫的音樂生涯，心甘情願放棄所有來成就曼紐因。還好也因為如此，否則習慣被人照料的曼紐因，即使一定還是個偉大的小提琴家，但恐怕難以妥善處理紅塵俗事，也不太可能獲得如今這般跨越疆界與藩籬的偉大榮耀。

曼紐因與戴安娜全家福

到了1950年代後期，曼紐因於長期不斷演奏所引發的職業病開始發作，右手出現劇痛，經年不止。他經過艱苦的努力，才勉強克服這個幾乎中斷他音樂演出的致命打擊，又重新站回舞臺。由於通過嚴格的練習來砥礪自己，他的琴藝始終保持在相當的高水準。他對自己要求嚴格的程度，可以以他自己的話來呈現：「我每天都須練琴，使自己的技巧能更加純熟，這項工作永無止境。如果我有一個月沒有練琴，那就必須要花另一個月，或更多的時間來補償失去的光陰。」

從1959年起，曼紐因或許因為妻子是英國人的緣故，開始久居英格蘭。此後，除了至世界各地的旅行演出之外，他都以英國為根據地。曼紐因在英國巴斯每年都舉辦曼紐因音樂節，他自己也從1959—1968年都親自擔任總監與指揮，成為盛況空前的音樂盛宴。此外，他於1963年在英格蘭蘇雷市創辦了曼紐因音樂學校（Yehudi Menuhin School），以專門培養和訓練來自世界各國的6至11歲的音樂天才兒童為己任，至今仍是享譽全球培育世界級音樂家的搖籃。

曼紐因音樂學校

曼紐因演奏的主要範圍是在古典大型作品上，尤其在解釋巴哈的奏鳴曲方面，有其獨到的風格，為他人所難以企及----一種發自內心深澈哲理的氣質，理解並發掘音樂深處所蘊藏的內在精神。不幸的是，大約自1960年代中期開始，曼紐因的職業傷害更加嚴重，他的右臂在拉下半弓時會開始出現搖晃，影響了演奏技巧上的控制，運弓不穩導致他在音樂會演出時屢次出現錯誤。即使小提琴的技巧呈現出快速衰退的情況，但卻絲毫不影響曼紐因在音樂方面的新建樹。

曼紐因與塔爾琴大師香卡

例如他與印度西塔爾琴(Sitar)大師拉維‧香卡(Ravi Shankar)合作的印度音樂，東西合璧，引人入勝，顯現了一個完全迴異於西方音樂的想像空間。曼紐因也曾與1997年去世的著名爵士小提琴家史蒂芬‧格拉派利(Stephane Grappelli)合組成二重奏，演出改編的流行樂曲，以清新超俗的趣味，帶給聽眾更多不同的歡樂。

曼紐因與格拉派利在倫敦EMI錄音室

曼紐因驚人的壯舉不僅如此，當60歲時，在為他所舉行的賀壽音樂會上，他竟然在一登場後對著台下的聽眾來個倒立，讓全場觀眾報以熱烈掌聲。曼紐因習練瑜珈有許多年，起因是他在二戰期間的過度工作，加以他早年缺乏正規教育的基礎，讓他陷入生理與藝術上的困境。於是他開始尋求冥想與瑜珈的幫助，持續著謹慎的練習，後來也讓他克服了許多身心上的困難。

倒立的曼紐因

人們曾問他：「練瑜珈對拉小提琴有什麼好處呢？」他的回答是：「瑜珈可以讓人的精神高度集中，但又能同時處於非常自然且放鬆的狀態。這樣，你就不再緊張，不再刻意思考，那種自然的感覺會隨著你內心某個點的發展而不斷增進和擴大。身體的機能與自信心也就會隨之加強。這對身體，對拉琴，對一切都很有幫助。人們會發現，其實自己所經常缺少的，不過就是這種自然的狀態而已。」

勤練瑜珈的曼紐因