1813至1815年，史博應邀前往維也納擔任劇院指揮，並且與貝多芬持續維持友善密切的往來。1817至1819年，他又接著轉往法蘭克福出任歌劇總監，因此有機會讓自己所寫的歌劇得到上演的機會。第一齣推出的是《佛斯特》（Faust），這部歌劇之前原本想在維也納推出，卻不幸遭到拒絕的命運。
史爾還是世界上最早使用指揮棒的指揮之一。指揮棒是目前已是多數指揮者上台演出的必備物品，因為它幫助增加指揮的表現力，並發揮如同節拍器等許多作用。指揮棒最理想者的條件為：木質、質輕、有韌性、棒體直透，一般為白色。指揮棒最早出現於1594年，但當時的指揮棒比較長，像是一支打磨光滑的木製手杖，為修女謳歌時所使用的器具。今天較常用的小棒，則是1820年才出現，也就是由史博改良後引進管弦樂團指揮台。在此之前，指揮家並不允許使用指揮棒演出，甚至指揮者的角色也有點模糊不清。
根據史博自己的回憶指出，當他在倫敦首度以指揮棒指揮樂團演出時，破天荒的舉動就曾造成極大的的轟動。他說：我應邀指揮倫敦愛樂演出時，當時的習慣是還有一位鋼琴家坐在樂團側邊的鋼琴旁，目的不是演奏，而是由他看著樂譜，不時彈幾個音，給樂團一些必要的提示。樂團真正的指揮，其實是首席小提琴手，他負責掌握節拍，整個樂團必須注視著他的琴弓起落，緊隨著他的節奏。這樣的效果當然很糟糕，因為樂團編制龐大，彼此的座位間隔相當地遠，很難看清首席小提琴手的拉奏，於是很難有整齊畫一的演奏效果。即使倫敦愛樂的樂手獨奏水準很高，但整體效果顯然遠比德國樂團來得低落。於是，我決定進行修正。幸運的是排練當天早上，坐在鋼琴旁的是舊識斐迪南德‧里斯（Ferdinand Ries），他很樂意將樂譜交給我，對於演練過程也不加以干預。於是我帶著樂譜站上面對樂團的指揮台，從上衣口袋掏出一根指揮棒，比出一個「開始」的手勢。這個舉動讓幾位樂團的首席樂手心生警惕，提出抗議，但是我請求他們至少讓我有個嘗試的機會，他們也同意了。排練的曲目我很熟悉，我在德國已指揮過多次，因此我以果斷的手勢點出極奏，提示樂器進入的時間點，這種每位樂手都可看見的精確指揮，讓樂團更專心也更具信心。在第一樂章結束的片刻，整個樂團為整體和諧音效所震動，全體同意以這種嶄新的方式在晚上演出。當晚，觀眾也被這種前所未見的方式嚇了一跳，開始竊竊私語，但當樂音一起，樂團以不同以往的力度與精確度奏出大家耳熟能詳的交響曲時，立即讓大家耳目一新，第一樂章甫結束，觀眾席爆發出如雷的掌聲，表達出他們的讚許。用指揮棒進行指揮，獲得關鍵性的勝利，從此，再也沒有人於樂團演奏時出現在鋼琴旁了。
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史博：《第一號豎笛協奏曲》
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