「音樂展現給我們的是生活中一切高於名利的事物，音樂是我們可以改變這個世界的捷徑。沒有任何其他工作能夠像音樂這樣給我極大的樂趣，也沒有任何音樂上的考驗曾令我感到困難。」
——安‧蘇菲‧慕特
安‧蘇菲‧慕特無疑是當今最負盛名的小提琴家之一。站在舞臺上的慕特，無論是她那迷人的琴聲、瀟灑的動作，還是她那亮麗的外表與飄逸的金髮，都足以令全世界樂迷為之傾倒。在這次訪談中，慕特不僅講述了自己的童年、學習小提琴的過程、與卡拉揚的交往等人生重要的經歷，更道出了她在結婚生子，以及喪夫再嫁後對音樂與人生深一層的認識與感悟……
10歲時，“再次強烈感覺到我想成為小提琴家”問：您最初是怎樣開始學習音樂的？為什麼選擇了小提琴而不是其他的樂器?
慕特：我清楚地記得在我五歲生日時，我內心有一種非常強烈的願望，就是希望能夠學習小提琴，但當時父母並沒有認真考慮我的願望，在我五歲半時他們讓我學習鋼琴，但我不喜歡鋼琴。由於我的不斷堅持，他們最終不得不同意讓我學習小提琴。在童年時代，我聽的第一場音樂會是大衛‧奧伊斯特拉赫演奏的布拉姆斯奏鳴曲。那時我六歲，剛開始拉小提琴。大衛‧奧伊斯特拉赫的舞台表演極具個性魅力，觀眾們都像被催眠了一樣。至今，這幅畫面仍經常出現在我的腦海裏。
問：請談談您的兩位老師吧。
慕特：我的第一位老師是著名小提琴演奏家、教育家卡爾‧費萊什的學生洪尼伯格。她為人隨和，尤其喜歡小孩。我當時幾乎每週有5天上午都和她呆在一起。她為我打下了扎實的技術基礎，同時她也讓我體會出音樂本身帶來的快樂，在追隨她學習的這四年當中，我主要練習了克萊斯勒以及其他一些類似的曲目。
問：我曾看過您在九歲時演奏克萊斯勒《中國花鼓》的錄影，您當時的演奏是出於直覺本能還是已經有了一定的理解？
慕特：的確如您所說，九歲時的演奏更多還是出於一種本能。本能對於音樂的理解是非常重要的，但是它也為你的演奏設定了一個限制，最終你還是需要通過學習，通過不斷地練習和教育來提高自己。但如果沒有本能，沒有一個對旋律背後的情感的整體理解，一個音樂家是永遠不可能去表現音樂的。
不幸的是在我十歲時，我的第一位老師去世了，之後有九個月我沒有老師指導。那時我得決定是繼續學習還是放棄。也就是在那時，我再一次強烈地感覺到我想成為一名小提琴家。因此我必須要再找到一個老師。
當我師事艾達‧史都基後，她開始讓我學習一些別的曲目，讓我演奏莫札特和貝多芬的作品。艾達‧史都基幫助我形成自己的演奏風格並督促我自己去思考，該怎樣去詮釋每一首樂曲。我跟她學了八到十年時間，在這麼短的訪談時間內，我很難講清楚從她那兒都學到了什麼，但最根本的是我的琴聲的表現力被更大的豐富了，而且我還學會了如何開始獨立思考。
13歲，結緣卡拉揚問：有才華的音樂家很多，但還需要有很好的機遇，您非常幸運地在事業的最初階段便遇到了指揮大師卡拉揚。想聽您講述您和卡拉揚的第一次相遇的經過。
慕特：那是30多年前的事情了。l976年8月24日，當時在瑞士的琉森音樂節，我進行了我第一次的世界性音樂會。這場音樂會引起了在場觀眾的巨大迴響，之後所有的人都在談論我當時的演奏，這些議論也被傳到卡拉揚那裏。
此後不久的一天，我接到了卡拉揚打給我的電話，他邀請我去他面前演奏。我記得那是8月份，當時我非常緊張，我不敢去他跟前演奏，我害怕如果表現不好就會完全地失敗。這時我感覺非常無望，就跟卡拉揚撒了個謊說我要先去度假，等我度假回來再給您試奏。但沒想到他居然一直在耐心地等著我，最後一直到了12月11日，我不得不去柏林演奏給他聽，因為我已經再沒有任何藉口推託了。
12月11日早上9點，我就到了，本來應該是約定1O點鐘到的。當時卡拉揚和樂團的團員都已經在等我了。我感到從來沒有過的緊張。當時我對他有兩個印象，首先我感到他有一種不同尋常的氣質和威嚴，同時我也覺得他看上去很慈祥，甚至是有點靦腆並且很和善，當然這與媒體中所報導的是完全相反的一種形象。
卡拉揚問我想演奏什麼，當時我13歲，我知道的曲目也很少，所以我說想演奏巴哈或者莫札特的協奏曲。他說：「好啊，你可以拉《夏空》。」我就到了臺上演奏，前後大概有20分鐘，他一直沒有打斷我。拉完《夏空》，當我停下之後周圍一片死寂，當時有些柏林愛樂的團員也在場。隨後卡拉揚問我能不能再演奏一些莫札特的協奏曲，我就演奏了，之後我就不知道該幹什麼了，我就把我的琴放在琴盒裏然後步回大廳去等待審判的結果。
當我回來後，我永遠不會忘記當時他跟我說的那句話：「我非常希望能夠在明年的薩爾茨堡音樂節上跟你合作。」當時我真不敢相信，一整天我人都像在飛翔一般，那感覺就像是在做夢。於是我人生中不可思議的30年就這樣開始了。卡拉揚影響了我的一生，我一直在追求他的風格、他的奉獻、他的激情，他在作曲家們面前的謙遜，甚至是他的理想。關於理想，卡拉揚曾經說過一句精彩的話：「如果你已經實現理想了，那說明你把理想定得太低了。」
問：卡拉揚去世至今已經近20年了，他給你一生帶來什麼樣的重大影響？
慕特：於我來說，
卡拉揚不僅僅是一位指揮家，他對我一生的影響是非常巨大的。我不能忘記他是我人生中的一位導師，一位引路者，是他把我帶入了廣闊的音樂世界裏，並給了我很大的自我個性發展空間，同時他也對我所演奏的所有曲目進行指導。他的激情已經點點滴滴融入到我的生命之中，並且改變了我許多。
愛不會因為一個人肉體的消失而停止問：1990年代，您結婚並做了母親，後來又失去了丈夫，這一切的經歷與變故對您的音樂有著什麼樣的影響？
慕特：我覺得做母親對一個女人來說是非常重要的事情。一個女性懷孕，然後突然一個孩子就來到人世，這是一個生命中的奇跡。我的兩個孩子是上天賜予我的最好禮物，我對生活的設想因此而徹底地改變了。雖然我還繼續演出，但是我不會再做長時期的旅行演出，這是為了儘量避免離開孩子時間太長，這也是為什麼我大概有七八年沒有到亞洲來演出的主要原因。現在孩子長大了，我就可以帶上他們一起去旅行。
結婚六年後，我不幸失去了第一個丈夫，儘管我不想再談論這件事情，但我想說，經過這件事使我懂得了應該更加去感激生活。
愛是永恆的，愛不會因為一個人肉體的消失而停止，他在我心中永遠佔據著一個特殊的位置，我會永遠愛他！
問：您和普列文大師的結合被譽為是國際樂壇的佳話。
穆特：普列文為我創作了一首小提琴協奏曲，這也成為一段非常浪漫的故事。1990年代，他已經開始為我寫曲子了。音樂家之間的相互欣賞也成為我們關係中非常重要的一部分。我非常欣賞他的才華。我從他身上學到了很多，尤其是對於節奏的把握。當我和他一起進行莫札特鋼琴三重奏錄音時，他對句法做了一些類似爵士樂的變化，使音樂充滿了流動的、前所未見的特點，這些部分竟然相當能體現莫札特的個性特質。（按：慕特與普列文於2002年結婚，但已於2006年離婚）
問：說到莫札特，我知道莫札特和您一生的演奏有著不解之緣。
慕特：我生平第一次聽到莫札特的作品是《魔笛》，當然還有他的小提琴協奏曲，是大衛‧奧伊斯特拉赫的演奏。我還記得他演奏的莫札特是那樣高貴，那樣美妙、純粹。我第一次的莫札特作品表演是9歲的時候和瑞士的一個交響樂團的合作，後來就是1977年和卡拉揚在薩爾茨堡音樂節，從那時起莫札特就開始成為我每天生活的一部分。
莫札特是我內心深處的作曲家、伴隨我成長的作曲家，他總是在我事業的緊要關頭等待著我。
問：您在2000年紀念貝多芬誕辰230周年和2006年紀念莫札特誕辰250周年時，都用了一整年的時間四處巡演他們的作品，這樣做是為了什麼？
慕特：因為其中還有許多的東西等著我們去發現。有空時，我總是喜歡到貝多芬在波昂的故居造訪，在那裏我可以研究他親手譜寫的奏鳴曲手稿，我還可以看到他那個時代的書信與文件，在那個時刻你可以深深感受到貝多芬所具有的特別精神力量。
與2000年世界巡演貝多芬奏鳴曲不同，這次你所看到的2006年世界巡演莫札特的節目單可說只是冰山的一角，還沒展露全貌。其實我對於莫札特奏鳴曲和鋼琴三重奏的準備從幾年前就開始了。我的感情融入了我對莫札特的熱愛，有很多理由足以讓我為他進行這樣的奉獻。我個人從莫札特音樂的演奏中一直學到很多東西，比如你能用一種純潔謙卑的心去面對現實的世界。
問：您認為當今許多演奏家在演奏莫札特時最缺乏的是什麼?
慕特：如今的演奏方式大多過於媚俗而缺乏典雅、純粹和質樸。莫札特的音樂如同X光一般穿透靈魂，然而年輕一代通常不願以一種較嚴肅的態度來面對他。他的音樂一直被看成是相對簡單的音樂—而人們更為關注的則是華麗的演奏技巧。其實演奏莫札特更重要的不是音符的數量，而是演奏人與樂器之間的相互作用，還有演奏者在想法上的步步發展。如果說有一種音樂可以帶我們更加接近上帝，或者讓我們具備更超凡的存在，我想那必定是莫札特的音樂，
莫札特的音樂是永恆的，莫札特也是永恆的!
音樂是生命中的一個小宇宙，比生命更美麗問：您對未來的事業有怎樣的期待?
慕特：在未來的音樂會中，我會增加當代音樂演奏的分量。打從20年前開始，我就對當代音樂產生了濃厚的興趣，我本來就不是一個活在過去的人，我更願意向前看並放眼未來。當代音樂是我們現代生活中的一面鏡子，我會持續去擴充我的演出曲目，也想引導觀眾更多地接觸到這類新型的音樂語言。我們不能永遠生活在過去，我們需要帶來一些令人感覺到新鮮的東西，這也是我接下來的十年當中會一直堅持的，這也許算是一種有些瘋狂的舉動吧。
對我而言，畢竟在我五歲半時就決心要成為一名音樂家了，當然那時我主要是受到小提琴這件樂器的吸引，而且我對於音樂的力量非常的著迷。音樂對我來說是一件上天恩賜的禮物，如果你信仰神的力量，音樂就能夠讓我們創造出神聖的東西來。音樂展現給我們的是一切高於名利的事物，音樂是我們可以改變這個世界的捷徑。
音樂是生命中的一個小宇宙，她比生命更美麗，在過去的三十年當中對於我自己能夠一步步創造出這種可能性，我心存感激！
摘自陳 立 編著,《音樂家訪談錄》,新星出版社, 2009年3月3月出版.
慕特談布拉姆斯小提琴奏鳴曲
Anne-Sophie Mutter: Brahms Violin Sonatas
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