築樂集室內樂團

 
這個月的【音月星】則是3月21日出生的「音樂之父」巴哈囉，…

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國立台灣交響樂團 / 指揮家洪毅全
03/06（六）晚上7：30 高雄至德堂
03/07（日）晚上7：30 台中中興堂

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蕭邦與喬治桑
 

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1832年，當蕭邦舉辦過他在巴黎首次的獨奏會後，就成為巴黎音樂圈的寵兒，而通過他那些擁有爵位的波蘭朋友們的引介，他的學生馬上讓他多到應接不暇，同時還有沒完沒了的邀約宴飲，更有許許多多多的女性如眾星拱月一般圍繞在他身旁，可說是少年得志，意氣風發。
那時他在寄給波蘭家裡的一封信裡提到：「我已經打通了進入最上流社會的道路，我在大臣、親王與大使的群體中間有了自己的地位。我實在不知道這個奇蹟是如何發生的，因為我並未做過多少努力。然而到了今天，這些事情對我來說，卻已是不可或缺的一部分，畢竟這些上流圈子被公認為品味的源頭。…今天我還要教授五堂課，由此可知我正在大賺其錢－不過我的敞篷車和白手套等東西卻讓我花費掉更多的錢，但是缺乏了這些東西，就會讓我自己顯得毫無品味。」蕭邦當時授課的費用，索價已高達30法朗一堂課，在那時可說是驚人的天價。但是錢來的容易去的也快，他還是陷入奢侈無度的生活型態中，無法自拔。同時他還像所有精力充沛、無牽無掛的男人一般，談了一連串的戀愛，卻因為個性不穩定，最後都沒有好結果。
 
蕭邦的內心世界，其實是多愁善感的，處在色彩繽紛的社交活動中，更容易迷失自我，所以歷經一次又一次的情愛試煉，卻沒有哪一次能長久維繫。而在巴黎的每一天，即使看來光鮮亮麗，根本不是如外人所見到的只有美好和歡喜。伴隨蕭邦的其實多是難耐的孤寂，因此最終只能透過作曲，抒發內心深邃的情感。
蕭邦在定居巴黎以後，也開始大量創作能在沙龍演出且普受歡迎的樂曲形式。那時候，巴黎有位愛爾蘭出身的鋼琴家兼作曲家約翰‧菲爾德（John Field）發表許多曲風甜美的夜曲（Nocturne，又稱夜想曲），風靡當時的人們。夜曲之所以被當作鋼琴曲演奏，據稱就是從此菲爾德的作品開始的。菲爾德從1832年起在巴黎住了3年之久，蕭邦既然居住在巴黎，也受到當時風氣與菲爾德的影響，開始創作夜曲作品。不過他也只是藉夜曲之名來創作自己的音樂，在所有21首夜曲中，只有第一首作品以旋律性為主，可聽出菲爾德的影響，接下去的作品就有了更充實的內容，更富多樣性，讓夜曲成為更高貴典雅的作品，具有更有趣的琶音性質的低音，旋律則很像義大利美聲歌劇中那些長氣息的輕快抒情短歌（Cantilenas），富於明暗色彩變化的和聲，精心雕琢的音樂結構，營造出將各種元素高度交融的音樂境界。
 
在蕭邦所寫的夜曲中，第9號作品夜曲三首或許是大家最為熟悉者，極適合在沙龍裡演奏，而且以其中第二號降E大調最具代表性，普受歡迎，同時因為旋律優美，屢屢被改編成小提琴或大提琴獨奏曲演出。此作品是蕭邦在1832年特地為了在社交圈進行演出所作，題獻給普列爾夫人（Madame Camille Pleyel）。普列爾（Camille Pleyel）是位鋼琴製造商同時也是蕭邦的大金主，而他的夫人瑪莉（Marie Pleyel）在婚前則曾經是白遼士的情人與未婚妻，蕭邦特意以題獻此曲來頌揚普列爾夫婦的結合。不過諷刺的是瑪莉與普列爾的婚姻並沒有持續多久，就因為普列爾指控瑪莉經常性的出軌與不忠行為而宣告破裂。

 
李雲迪演奏蕭邦第9號作品夜曲第二號
Yundi Li plays Chopin Nocturne Op. 9 No. 2

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2月22日~~~蕭邦200歲誕辰紀念日到來囉!!
2個世紀以來蕭邦的音樂從未離開人們，
陪伴著所有人的喜怒哀樂，快意情仇，
傾吐每個人心中的情緒與秘密，
在這個值得紀念的日子裡，
請大家一起來熱烈慶祝鋼琴詩人的200歲吧！
並期待蕭邦的音樂繼續永世流傳給未來的世世代代喔…

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台北愛樂管弦樂團
台北國家音樂廳
2010年2月20日 (六) 19:45

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1831年，蕭邦抵達巴黎。此時的巴黎已有花都之稱，正四處飄散著浪漫主義，到處都是沙龍，文化人各自展露才華，高談闊論，以優雅的姿態互相標榜。蕭邦一開始並無法打入這種目不暇給的社交型態，但憑藉著他翩翩的風度和卓越的琴技，很快就成為巴黎社交圈的寵兒。蕭邦在這類的社交場合認識很多藝術家，包括匈牙利音樂大師佛朗茲‧李斯特（Franz Liszt）在內，都成為蕭邦的好友。
蕭邦與李斯特之間的情誼可以用下面這個小故事來說明。
有天晚上，大家又聚集在沙龍中，李斯特演奏了一首蕭邦所作的夜曲，並且隨意加了一些華麗的裝飾音。蕭邦在一旁，臉上顯露出不安的表情，最後他終於忍不住，用一貫冷靜的口吻說：「親愛的朋友，懇求你，下回你賞臉彈奏我的作品時，能不能就照原譜來彈，或者就乾脆別彈了。」
李斯特聞言，從鋼琴前猛地站起，以微怒慍的口氣回答：「那麼你自己來彈吧。」
「我很樂意這樣做。」蕭邦還是一樣不慍不火地說道。
這時正好有隻飛蛾撲進燈火中，將火光給熄滅了，正當準備將燭火重新點燃之際，蕭邦叫道：「不用了，請將所有的燈火全部熄滅吧，只要有月光就夠了。」
然後蕭邦隨即開始即興彈奏，就在朗朗月光的照耀下，輕鬆愉悅地彈了一個小時，他的指尖如同魔術一般在琴鍵上游走，飄灑出一連串讓人心曠神怡的樂音。在他結束彈奏離開鋼琴時，在座許多聽眾已感動的流下眼淚。個性倔強的李斯特同樣也深受感動，他走向前去擁抱蕭邦，說：「我的朋友，你是對的，像你這樣的作品的確是不容侵犯的，別人的竄改只會造成毀滅性的後果。你是一位真正的詩人啊。」
「喔，這沒有什麼，」蕭邦看來雖然歡喜，但還是用同一號表情回答：「我們各有各的風格啊。」
 
又有一次，蕭邦等眾人在普拉塔爾伯爵府邸，突然談到波蘭的民族性，熱愛祖國的蕭邦直言，波蘭人的喜樂與哀愁，唯有身為波蘭人才能理解，也唯有波蘭人才有可能表達出其中的意涵。李斯特與另位鋼琴家希爾勒則持相反意見，認為蕭邦所言過於誇大。
一時間唇槍舌戰，終究各持己見，毫無共識。於是大家便決定，由三位當事人來演奏當時風行巴黎的一首波蘭舞曲《波蘭不滅》，再由在場的人做出定論。
李斯特首先彈，他還是充滿個性的演繹這首舞曲。接著是希爾勒，聽起來也不太特別。最後是蕭邦，他彷彿與鋼琴互訴情衷般，輕輕柔柔地彈起來，一曲終了，在座者都渾然忘我，雖然沒有人多說一句什麼話，卻默默地承認蕭邦的觀點完全沒有錯。
因此，蕭邦一生中寫的最多的就是「波蘭舞曲」（馬厝卡舞曲，Mazurka），不是沒有原因的。現在已知的數量共達56首以上，於蕭邦生前就出版的則有41首。其實「波蘭舞曲」共有三種類型，各有不同的舞蹈方式，曲風和速度亦相互迴異。蕭邦則巧妙地運用這些不同的元素，創作出許多不朽的名曲，不過這類舞曲充滿波蘭色彩的旋律，即使樂譜看來單純，但演奏起來卻不太容易，因此常成為音樂家演出時的高度挑戰。

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蕭邦與其他多數波蘭人一樣，都充滿了熱切的愛國情操。那時由於拿破崙失敗後列強召開「維也納會議」（1814-1815）的結果，波蘭的領土為俄國、普魯士、奧地利三國所瓜分，僅剩下克拉科夫成為一個自由城市，接收波蘭大部分領土的俄國沙皇，則成為波蘭的真正統治者。沙皇亞歷山大一世與繼任的尼古拉一世對民族性堅強的波蘭一直採取高壓政策，更使波蘭人民內心不服而忿忿不平。到了1830年，法國爆發「七月革命」，比利時也隨之出現獨立運動，影響所及，歐洲各國人民浮動。波蘭自然也不例外，革命即將爆發的流言四處傳播，導致人心惶惶，揣揣不安。
蕭邦雖然有意隨其他青年加入為祖國波蘭奮鬥的行伍，但他自幼身體孱弱，哪堪騷亂衝擊，父母親及艾斯納院長為了愛護他，於是勸他先離開華沙，暫時到國外去，以便日後為民族效力。蕭邦在參與革命的意願與遵從父母的心意兩頭間擺盪，煩惱至極，更何況華沙還有康斯坦翠。僅晚蕭邦三個月出生的康斯坦翠，此時也已是位集美麗與名聲於一身的新進演唱家，蕭邦這時候不僅常為康斯坦翠的公開演唱伴奏，還為她創作了好幾首樂曲如《少女的願望》等，兩人的來往可說日漸親密。
然而蕭邦出國的計畫還是在家人的安排下緊鑼密鼓地進行，目的地就是蕭邦已經去過的維也納，只是出發的日期遲遲無法定奪，起初是10月16日，先延到10月20日，最後再延至11月2日。終於到了出發的前夕，蕭邦先乘馬車四處辭行，當中還與康斯坦翠約在公園內話別，蕭邦致贈康斯坦翠一枚銀戒指當作信物，康斯坦翠則回贈一朵紅色蝴蝶結（這朵蝴蝶結據說陪伴蕭邦終生，從未離身），並約定好互相聯絡的方式，倆人才依依不捨的離開。
次日，蕭邦帶著好朋友們送給他的一個盛滿祖國泥土的杯子，以及一束他自己創作的樂譜，一只皮箱，搭上馬車，在眾人的歡送下離開華沙。就在馬車通過街尾時，心情沈重的蕭邦聽到陣陣歌聲傳來，舉目一望，竟是華沙音樂學院的同學在路旁合唱，唱的是艾斯納院長為送別蕭邦特地製作的歌曲，指揮歌唱的不是別人，正是艾斯納院長，面對此情此景，於是蕭邦不能自己，激動的淚流滿面，就在這樣哀傷的氣氛中離開了親愛的祖國。
 
蕭邦在與友人泰斯多會合後隨即一路前行，直到11月23日才抵達維也納。才剛安頓好沒多久，就傳來波蘭爆發革命的消息。11月29日帝俄駐紮在波蘭的軍隊遭襲擊，實際統治波蘭的沙皇之弟康士坦丁大公倉皇出逃，俄軍隨即暫時撤兵。蕭邦聞訊後與泰斯多徹夜長談，憂時憂國之情無以復加，泰斯多決定趕回波蘭加入革命隊伍，為祖國效力。蕭邦雖然也是滿腔熱血，但父親早料到他的心思，已來信告誡：「報國之道，非僅持干戈以效沙場一途，吾兒當解遠離故國之初衷並貫徹努力為是…」不敢忤逆父意的他，只好打消返國的念頭。他送泰斯多到驛站，獨自返回住所，但寂寞難耐的他又趕搭特快車到下一站，希望能攔阻泰斯多並將他帶回，但卻為時已晚，泰斯多早已遠離而去，蕭邦只好孤伶伶地一個人回到維也納。
然而，待在維也納的蕭邦，卻再未如上次那般幸運。一直癡癡等到次年4月，蕭邦好不容易才獲得邀約而參加一次慈善演奏會。坐吃山空的結果，讓蕭邦在經濟上逐漸陷入了困境，於是他想不如轉往義大利或巴黎發展。不過義大利因為此刻政治上也陷入混亂，根本無法前往，所以蕭邦決定先到巴黎去。
1831年7月，離開維也納的蕭邦，繞經普魯士前往巴黎。沒想到在半途剛抵斯圖加特時，就聽到不幸的消息。原來波蘭爆發革命後，雖一度取得獨立，但為時卻僅9個月，帝俄軍隊的鐵蹄又再度攻陷波蘭。聞此噩耗，義憤填膺的蕭邦邊禱告邊哭泣，就在淚水縱橫間，又將激動的情緒化為音符，就這樣寫下了第十二號C小調《革命練習曲》（Revolutionary Etude in C minor, Op.10, No.12）。他懷著亡國的哀痛，在日記上寫道：「我向對著鋼琴流淚痛哭，上帝啊，請掀開這大地，吞噬這整個世紀的人類吧！」
《革命練習曲》又名「陷落的華沙」（Fall of Warsaw），以三段式作成，帶著石破天驚般的驚人氣勢，完全不同於一般純技術性的練習曲，帶有深刻的意涵與激情的魅力。樂曲一開始是不協調的和絃，暗示著在動盪不安中風起雲湧的革命力量。接著左手奏出一連串帶著失望和悲憤情緒的樂音，急風驟雨般的旋律在片刻間傾洩而出，力道足足可打動所有人的心弦，然後右手快速的樂句在鍵盤上疾速奔馳，憤昂的激情有如洶湧怒濤的海浪般波瀾壯闊。
來聽聽革命練習曲囉~~~
桑德洛‧盧梭 演奏蕭邦第十二號C小調 革命練習曲
Sandro Russo plays Chopin Revolutionary Etude Op. 10 no. 12

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新年新氣象，本部落推出新單元－【音月星】囉！
每月都將以系列專文來介紹當月壽星的偉大音樂家，
希望讓朋友們都能在愉快的氣氛下對古典音樂有更細緻的瞭解，
產生更多的共鳴，讓大家都能因此輕鬆享受音樂園地裡的諸般美好。
這個月首先出列的是2月22日出生的波蘭音樂大師蕭邦喔，…

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演出時間：98年12月17日(四)19：00
演出地點：國立臺灣交響樂團演奏廳
節目洽詢：國立臺灣交響樂團
 

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