築樂集室內樂團

  
 
 

亮妃老師《地球證詞》導聆白遼士幻想交響曲實況
大愛2台HD頻道  2012年6月29日播出

  
 

強力推薦大愛2台HD頻道「地球證詞」的Keeping Score古典音樂導聆系列：Michael Tilson Thomas和舊金山交響樂團實在太讚了！透過一首交響曲的介紹，就能讓欣賞者同時瞭解作曲家的愛情、人生，以及他的創作、曲風和音樂成就。
不同於以往以CD搭配解說，這系列影片由舊金山交響樂團音樂總監Thomas策劃、主持，親自帶領樂迷走訪作曲家的出生地、創作小屋，看到、聽到跟作曲家有關的人事物，在介紹作曲家一生的同時，還搭配舊金山交響樂團做現場音樂示範，Thomas不只是一位深具音樂素養的指揮家，也說故事的高手，相信愛樂者會看得感動落淚，入門者也一定能藉由這系列影片輕鬆進入古典音樂的殿堂。
大愛2台HD頻道「地球證詞」節目在這系列音樂中，優先取得白遼士、蕭士塔高維奇、馬勒、艾維思的音樂紀錄片，同時請到國內音樂達人進一步做補充導聆，有東吳大學音樂系彭廣林老師、國立台灣交響樂團余濟倫老師、築樂集室內樂團陳亮妃老師，暢談該作曲家的創作人生、紀錄片的價值以及音樂帶給他們的感動。
6月29日起，連續四周的週五，歡迎大家踴躍收看。首發第一集，就是亮妃老師談白遼士喔。

有興趣多瞭解Keeping Score音樂背後故事的人，可以上該網站體驗更多音樂互動的樂趣唷！ http://www.keepingscore.org/
大愛2台HD頻道「地球證詞」播出時間：每周一到周五01:30、08:00、16:00、22:30，共4個時段播出。
  

  
 

儘管《威風凜凜進行曲》為艾爾加帶來名聲與財富，但譽之所來，謗亦隨之。在自由主義逐漸興起的時代背景下，他的音樂被許多進步分子認為是封建沙文主義的代表，甚至某些自詡開明的音樂家還拒絕演出這些樂曲，惡意漠視其曲風熱情洋溢與活力十足，確實在戰亂年代中有著振奮人心的作用。
不過，艾爾加普遍上仍受到廣大歡迎，他在音樂上聲名日隆，加上在1911年英王喬治五世登基大典時的貢獻，他被授與殊功勳位，此勳獎在同一時間最多僅限授給24人，英政府對他的器重可見一般。次年，為了就近應付繁忙的工作事務，艾爾加舉家搬到倫敦一所大宅邸居住。在這裡，他創作了最後兩部大型樂曲，亦即為1912年伯明罕音樂節創作的《音樂創作者》（The Music Makers）與為1913年里茲音樂節創作的《法爾斯塔夫》（Falstaff）交響練習曲。

  
 
 

  音樂會 2012/6/24 (日) 14:30 國家音樂廳
特 展 2012/6/2-6/27 國家音樂廳文化藝廊

  
 

艾爾加回到伍斯特過著平淡無奇的生活，直到他遇到了生命中的真命天女與貴人－－凱洛琳‧愛麗絲‧羅勃茲（Caroline Alice Roberts）。愛麗絲出身顯赫，才藝出眾，父親是羅勃茲爵士（Sir Henry Roberts），官拜皇家陸軍少將並曾派駐印度，而她在認識艾爾加之前已是出版過詩集和小說的文壇新秀。
此時的艾爾加卻因現實生活的逼迫而日漸窘困，越來越缺乏自信。儘管勉強算是中產階級出身，但由於家庭信仰天主教，他總覺得遭到以英國國教為主的社會所排斥。他也永遠不會忘記他的父親，身為音樂商店的經營者，儘管受到尊敬，卻也僅只能是個為當地貴族家庭服務的調音師，無法在音樂圈擁有一片自己的天空。
  
來自貴族家庭且氣度雍容的愛麗絲，讓他產生足夠的安全感，她願意屈身交往，更讓艾爾加倍感溫馨。愛麗絲在1888年寫了一首詩《愛的祈禱》送給艾爾加，他將這些情意滿懷的文字帶在身上出外旅行，就這樣在盈盈的愛意裡於旅程中譜寫成一首鋼琴曲，以回報愛麗絲甜蜜的表白，這就是日後享譽海內外的《愛的禮讚》，也是他們倆愛情的見證。這首曲子旋律優美動聽，溫馨動人，可說超越了藝術範疇，成為表達深切愛意的音律，後來又被改編成小提琴曲、大提琴曲與管弦樂曲，成為當今許多演奏家在發行小曲集時，絕對不會遺漏的必選佳作。
1889年5月，兩人在認識三年後結婚。愛麗絲為了艾爾加放棄了自己正要起步的文學生涯，全心全意將自己奉獻給丈夫的音樂事業。她在日記中寫道：「護持一位天才，對任何女人來說，已足可成為其日常工作。」她不但擔任艾爾加的經紀業務與社交秘書，運用各種力量讓他有更多機會獲得成功；在日常生活裡，她更要負責安撫他不時波動的情緒，以及擔任他的首席音樂評論家。
關於愛麗絲對艾爾加的音樂評論，或許只有默契極佳的兩人才能做到。艾爾加有次對好友說：「我有個好妻子，我經常將新曲子的片段彈給她聽，因為她時時關注我會怎麼寫下去。聽過後她會點點頭或不說話，又或者只是說：『噢，愛德華！』單只這樣，我都能知道她到底喜歡或不喜歡，而且我總覺得只要她不喜歡，就必然是哪兒出了問題。儘管她一直覺得沒有資格評論我作品的音樂性，因此從來都沒有表達過真正的意見。」
1891年時的艾爾加與愛麗絲
  
雖說這時候的艾爾加在故鄉已頗受歡迎，且作品《塞維拉納》（Sevillana）前曾於1884年5月在倫敦水晶宮音樂會演出，但離開英格蘭中部，他的名字在外地仍鮮為人知。當艾爾加娶了愛麗絲後，跟著晉身貴族往來的上層社會，隨著妻子的交友圈在各種沙龍活動中現身，但是英國的上流社交界，並不怎麼歡迎這位青年音樂家，視他為鄉村樂師，冷淡以對。為了艾爾加的前途，也為了全心全意進行音樂創作，在愛麗絲的鼓勵下，他們搬到倫敦，藉以親近全不列顛的音樂中樞。他們唯一的孩子在婚後一年出世，因為感念妻子的無私付出，女娃被取名為凱麗絲‧艾琳（Carice Irene）－－凱麗絲即是由母親的名字凱洛琳‧愛麗絲縮寫組合而成。
在倫敦，艾爾加努力習慣各種原不熟悉的音樂形式，對一個來自鄉間的青年作曲家來說並不容易。在愛麗絲帶領下，他們夫妻倆日復一日參加在水晶宮舉行的每一場音樂會，聆聽來自不同領域作曲家的作品。他自己的作品亦時有機會在水晶宮演出，包括《愛的禮讚》的管弦樂版；此外，亦有兩家音樂出版社願意將艾爾加的作品附梓。不過，這些機會稍縱即逝，還常受到突發狀況干擾。譬如有次皇家歌劇院（Royal Opera House, Covent Garden）原本應允讓艾爾加某些作品搬上舞台，卻又在演出前一刻臨時抽手，原因是當時受歡迎的作曲家蘇利文爵士（Sir Arthur Sullivan）突然造訪試演其新作。艾爾加成名後曾告訴蘇利文這件往事，結果讓蘇爵士窘急得暴跳如雷。
  
旅居倫敦期間最重要的一次妥託作曲案，竟然還是來自故鄉。伍斯特的三聖樂團音樂節邀請艾爾加寫一首新作品，曲風大膽奔放的音樂會序曲《傅華薩》（Froissart）就此誕生，並且由艾爾加親自指揮，在1890年9月於伍斯特首演。在倫敦的努力顯然並未獲得成功，於是一年後他就帶著妻子與女兒一起回到伍斯特，定居在愛麗絲的故鄉大莫爾文（Great Malvern），除繼續作曲外，並從事教學與其它音樂活動為生。
對於愛麗絲，艾爾加的愛慕與感念自是無以復加，事實上如果不是愛麗絲，艾爾加可能一生都只是個庸庸碌碌在鄉下奔波的樂手而已，根本不可能成為一代作曲大家。愛麗絲對艾爾加來說，不僅是生活伴侶，更是事業伙伴，因此當日後愛麗絲於1920年去世，埃爾加實際上就不再有繼續作曲的意願了。前文提到的《e小調小夜曲》，是另一首艾爾加的示愛之作，創作於結婚三週年紀念，全曲優雅流暢而愉悅，抒情明亮的旋律為聆聽者帶來溫馨的感受，充滿肯切真摯的情意。這當也是此曲為何會出現在威廉王子與凱特王妃新世紀婚禮中的主要原因吧。
  
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艾爾加《愛的禮讚》
Elgar : Salut d' Amour
甜美低訴版

  
 

今年適逢英國女王伊莉莎白二世登基60周年，整個鑽禧慶典的重頭戲是6月4日在白金漢宮舉行的全民聯歡大型音樂會，當閉幕時搭配煙火最末所響起的，乃是英國知名作曲家艾爾加的《威風凜凜進行曲》（Pomp and Circumstance Marches）。
備受英國王室與人民喜愛的艾爾加，音樂還曾出現在去年威廉王子與凱特王妃的新世紀婚禮。在婚禮開始前，賓客正陸陸續續走進西敏寺大教堂入座之際，樂團所演奏的也是艾爾加的《e小調小夜曲》（Serenade for Strings）。
艾爾加的音樂其實總時時圍繞在我們周邊，雖然我們不一定知道。譬如受到台灣觀眾喜愛的日本動畫《我們這一家》（あたしンち），片尾曲同樣是由《威風凜凜進行曲》所改編。艾爾加的作品更經常結合流行音樂出現，例如另一名作《愛的禮讚》（Salut d'Amour）部分旋律，曾先後融入香港流行歌手梁洛施《先苦後甜》及韓國團體七公主的《Love Song》之中，後者的中文改編版就是台灣歌手楊丞琳的《慶祝》。
還有，大導演李安的《色戒》，於劇中王佳芝和鄺裕民上台表演愛國話劇時，一段寬迴蕩漾的音樂不經意地從留聲機中流洩而出，那正是艾爾加的《謎語變奏曲》（Enigma Variations）裡最著名的第九變奏〈獵人〉（Nimrod）。
艾爾加出生的房宅
  
如此受到歡迎的愛德華‧威廉‧艾爾加（Sir Edward William Elgar），卻是個完全靠努力自學出身的音樂家，1857年6月2日出生於鄰近伍斯特郡（Worcester）的下布洛德賀斯（Lower Broadheath），在七個兄弟姊妹中排行老四。父親威廉‧亨利‧艾爾加(William Henry Elgar)在多佛長大，曾到倫敦學習音樂出版，從此工作就與音樂密不可分。威廉在1841年搬到伍斯特，開了一家兼賣樂器的小音樂書店， 1848年與一位農場工的女兒安‧格林茵（Ann Greening）結婚，他同時也是鋼琴調音師與伍斯特郡聖喬治教堂的管風琴師。
如同其他英國人，老威廉個性樸直，對於音樂生意極為執著。艾爾加曾述說一件他小時候發生的趣事，某天有位老太太來買鋼琴，威廉口沫橫飛向顧客推銷時，老太太正好看到伶俐可愛的小愛德華，於是脫口讚道：「這麼好的孩子是打哪兒來的啊？」這時正忘情推銷的威廉立馬回答：「我親自去倫敦精挑細選回來的。」原來他還以為老太太所讚美的是他的鋼琴呢。
有這麼熱愛音樂生意的父親，小愛德華自幼生活裡就不缺音樂。在這樣充滿音符的環境下成長，他很快地就善於演奏鋼琴、小提琴、大提琴、低音大提琴、低音管及伸縮喇叭等樂器，最令人吃驚的是，多半是他自己摸索就學會演奏。「我的第一堂音樂課是在教堂裡，從圖書館借來的書中學到的。」艾爾加後來回憶道。不過到了8歲時，在雙親支持下，他還是開始接受一些較正規的鋼琴與小提琴演奏課。而威廉對這個孩子的表現也充滿信心，總是趁著到當地大家族幫忙調音的機會，帶著小愛德華去展露他突出的演奏技巧。
艾爾加15歲中學畢業時，鍾情於音樂的他很希望能前往德國萊比錫音樂學院攻讀，為此曾努力學習德語，但從事小生意的父親根本無法提供留學的龐大費用。失望的他只好放棄出國，在1872年進入一家律師事務所當小職員。可是他馬上就發現自己無法放棄音樂改坐辦公桌抄抄寫寫，於是辭職回家幫忙，並成為父親在聖喬治教堂裡的助理管風琴師。
幼時的艾爾加
  
回到音樂即生活的環境中，艾爾加可說如魚得水，立刻出現在家鄉的各種音樂活動。他自1873年起在伍斯特合唱團裡拉小提琴、彈鋼琴與從事指揮。不多時，他又在當地的幾個樂團中擔任小提琴手，並成為幾個小樂團的指揮。他更與自己的兄弟及朋友們合組一個管樂五重奏，並親自為樂團創作了幾首作品。同時期創作的首批作品中，還有一部戲劇配樂《少年的魔杖》（The Wand of Youth），這部劇作由艾爾加家的孩子們合作演出，後來艾爾加追憶起這段美妙的少年時光，於1907至1908年間將其改編成兩首管弦樂組曲。
1877年艾爾加下定決心前往倫敦追隨波利策（Adolf Pollitzer）學習小提琴，不過當他體認到年已20歲的自己很難成為一名演奏大師時，就放棄了學習機會回到伍斯特。次年，他在伍斯特三聖樂團的音樂節中任第二小提琴手。再過一年又成為波威克（Powick）郡立精神病院的管樂團指揮，病院的職工每個禮拜皆為當地的舞會擔任伴奏。艾爾加也為這個樂團舉辦的音樂會改編了幾首歌劇詠歎調並創作了一系列方陣舞曲。
儘管天性拘謹內斂，但艾爾加仍在伍斯特的音樂圈中逐漸小有名氣，並且積極參與伍斯特與伯明罕的音樂節活動。此外，他在1880年往訪巴黎，以及在1882年遠赴萊比錫，都對其生涯有所啟發。尤其是萊比錫，本來就是他一心嚮往卻未果的聖地，加上這時他有個知心好友－－海倫‧威芙（Helen Weaver）此際正是萊比錫音樂學院的學生，讓他的萊比錫之旅不但豐富而且生趣盎然。艾爾加與威芙兩人於1883年夏天墜入情網，彼此訂下終生大事，然而隨即在次年就因不明原因告吹。艾爾加只能將他對威芙的情感，化為音符融入創作的樂曲之中。
1883年他成為斯托克利（W. C. Stockley）所指揮的伯明罕音樂季樂團中的第一小提琴手，頗為欣賞他的斯托克利將艾爾加創作的《摩爾小夜曲》（Serenade mauresque)列入節目單中。斯托克利為了彰顯艾爾加的實力，甚至請他親自指揮演出，不過艾爾加沒有答應，他堅持在樂團中演奏小提琴，認為這樣更能發揮自己的本分，此舉得到所有團員與觀眾的讚美。
一心想成為專業作曲家的艾爾加，不時跑到倫敦尋求自己作品出版的機會，但此時在英國音樂界仍沒沒無聞的他，經常因遭拒或被惡意拉低稿費而感到沮喪。他在1884年4月寫信給友人說道：「我的前景黯淡無光，我想我已提不起勁了，有時我都認為自己根本無此能力，加上我也沒有錢了，連一分錢都不剩。」
幸好天無絕人之路，即使萬般不得已，艾爾加於1885年回到故鄉接替父親在聖喬治教堂的職務，擔任管風琴師。
  
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艾爾加《e小調小夜曲》
Elgar : Serenade for Strings

  
 

亮妃老師應大愛電視台之邀，至《地球證詞》節目擔任特別來賓，與主持人何佩玲小姐深入對談，從《幻想交響曲》導聆法國作曲大師白遼士的生平與音樂，這也是美國公共電視台《keeping Score》古典音樂家影片系列的第一集，此系列在美國播出時已極受歡迎，大愛電視台特別邀請台灣知名音樂家，以在地觀點賞析古典音樂。亮妃老師在節目中深入淺出的剖析與說明，足以讓大家對白遼士這位感情豐富、開創先河的作曲家有更深入的瞭解。接下來陸續擔任《keeping Score》系列影片導聆的音樂家，還將有彭廣林老師與余濟倫老師，一樣值得期待，請各位好朋友鎖定大愛2台HD頻道《地球證詞》節目，詳細播出時間我們會再進一步告訴大家喔。
有關白遼士的生平事蹟，亦可先參看本部落格2011年12月的【音月星】。