☆音月星★徹爾尼Czerny (3)－築樂集室內樂團

作為一名偉大的鋼琴教育家，徹爾尼的成就不僅在培養出一批傑出的鋼琴演奏家，更重要的是他在長期的教學實踐中，建立一套完整的教學體系。徹爾尼寫了大量的鋼琴練習曲及論文，指引鋼琴演奏藝術能夠以更健康的方式發展。他一生中創作的鋼琴練習曲如同繁星，僅列有編號者就達78本之多。

徹爾尼他的練習曲中，強調指法技巧的練習，著重讓手腕動作具有相當的自由度，同時注意應用漸強、漸弱的效果，可說是鋼琴的基礎教材，其中最著名的包括作品299《快速練習曲》、作品740《手指輕巧的藝術》與作品849《鋼琴流暢練習曲》，此外作品599《初步教程》的應用更是廣泛。

作品299《快速練習曲》包含40首快速鋼琴練習曲集，當中也有較長大的練習曲。作品740《手指輕巧的藝術》共有50首鋼琴練習曲。另作品599《初步教程》全稱為《鋼琴初步教程：作品599教學與彈奏指導》，則是一本最初級的鋼琴教程，全部有100首初級練習曲。內容豐富，訓練全面，從學習讀譜開始，乃至節奏、速度、各種技術類型和歌唱性彈奏等，都涵蓋在內。由於教學效果好，至今仍是最常用的教材。

徹爾尼的練習曲融合了古典學派的雅典風格與克萊曼悌的動態風格，經過他精心的編排，嚴密的分類，由淺入深，能夠適應不同階段的鋼琴學生逐步習練，使其更上層樓。這一整套循序漸進的技巧練習曲，對鋼琴演奏技巧提出了極高的要求，長期以來一直被認為是鋼琴教學的經典教材，更被全世界各國廣泛採用。所以後世尊稱徹爾尼為「鋼琴練習曲之王」，同時他也是公認的「現代鋼琴演奏奠基者」。

就音樂史的地位來論，徹爾尼稱得上是19世紀上半葉維也納鋼琴學派的創始人，他總結了浪漫主義以前的注重指力的鋼琴技巧，同時又指出了手臂重量的重要性，他在自己《鋼琴理論及演奏大全》中指出：「彈奏時，手的動作要藏起來，手指不可抬得過度的高。為了做到正確，有必要增強肌肉的內在緊張，在不破壞手指柔軟度的範圍內，適度加入手臂的重量。」他在古典主義音樂和浪漫主義鋼琴演奏之間，架起了一座橋樑。

以鋼琴教育為畢生志業的徹爾尼，終日以教導鋼琴彈奏為生活目標，每天排定的鋼琴課多達12小時，期間除了曾短期前往義大利、法國和英國旅行之外，他始終留在維也納，教琴、教琴、再教琴，樂此不疲。直到1840年，才轉為專心從事作曲。當然，身為虔誠的教徒，徹爾尼也在教堂裡義務擔任管風琴演奏，以及創作出可能有多達21首的彌撒曲（全部未公開出版）。

儘管將大量的時間用於教學，徹爾尼在作曲上仍然出奇的豐產，體裁多樣，數量驚人，總數多達1000首以上。除大量鋼琴練習曲外，有交響曲6部、管弦樂曲6首、讚美詩、清唱劇、牧歌等各若干首，弦樂五重奏5首、弦樂三重奏1首、鋼琴奏鳴曲25首、鋼琴小奏鳴曲25首、小提琴與鋼琴奏鳴曲8首、鋼琴協奏曲6部、鋼琴小協奏曲2部，各種鋼琴小品和鋼琴兩手、四手、六手、八手彈奏的改編曲、鋼琴和其他樂器的集成曲包括變奏曲、迴旋曲、隨想曲、即興曲、幻想曲、紀念曲、托卡塔、浪漫曲、波蘭舞曲、圓舞曲、進行曲等100餘首。可惜的是，除了少數鋼琴作品之外，大部分作品在現代已很少被公開演出。