1835年，孟德爾頌最敬愛的父親亞伯拉罕去世了。亞伯拉罕教導兒子發展他的天才，對他期許甚高，也對他的成就引以為榮。由於父親與兒子分別是哲學界與音樂界的大師，因此亞伯拉罕曾多次自豪又半似自嘲的對朋友說：「我年輕時是我父親的兒子，到了年老時又我成為我兒子的父親。」亞伯拉罕生前曾期盼兒子能為他寫一部清唱劇，事實上《聖保羅》(Paulus)也就是孟德爾頌忍住悲傷，為表達自己對父親的哀思而奮力完成的作品。
同一年，26歲的孟德爾頌受邀擔任萊比錫布商大廈管弦樂團（Gewandhausorchester Leipzig）指揮，他改革了指揮法，大大提高了管弦樂隊的演奏水準，在他的嚴格訓練下，樂團以演奏水準日趨精湛，聲譽亦日漸卓著，終於成為歐洲其他樂團的楷模。
不久，孟德爾頌在法蘭克福遇到塞希兒‧尚雷諾(Cecile Jeanrenaud)，塞希兒出身於法國胡格諾教派家庭，比他小十歲，兩人陷入情網後於1837年3月結成眷屬。婚後二人的家庭生活非常幸福，育有三子二女，腓力斯的姊姊芬妮也稱道他們是一對幸福美滿的夫婦。
塞希兒
孟德爾頌在樂團的工作之外仍勤於創作，於1840年完成了交響曲--康塔塔《頌歌》（世稱《第二交響曲》），1842年又完成了《蘇格蘭交響曲》（即《第三交響曲》）。但於此同時，他也在更廣泛的音樂行政事務與音樂教育上多所出力。孟德爾頌先是於1841年赴柏林擔任皇家音樂總監，又於1843年在薩克森國王的資助下創立了萊比錫音樂學院(Leipzig Conservatory)，這是德國歷史上第一所音樂專業學院，更是一個劃時代的創舉，促使歐洲各國的專業音樂與教會音樂互相分離，從此邁向彼此不同的道路。
孟德爾頌從籌劃到成立無時不躬身參與規劃，萊比錫音樂學院所延聘的音樂名師皆極一時之選，包括舒曼、小提琴家斐迪南‧大衛、管風琴家貝克和捷克鋼琴家摩西勒(Ignaz Moscheles)等作曲家和演奏家，還引進各種樂風和理念不盡相同的音樂家，因此萊比錫音樂學院迅速成為第一流的音樂學府，不但對德國音樂教育有深遠的影響，對於近代專業音樂的發展也有傑出貢獻。
從此，孟德爾頌可說忙得不可開交，他既要掌理音樂學院的行政業務，也要繼續作曲工作，還要不斷地巡迴旅行指揮及演奏，所必須往返的地點涵蓋英國、法國與德國各地，耗費許多的時間和精力。在繁忙工作的壓力下，孟德爾頌自己想出一套「休閒活動」的調養方法，他設定一段為期較長的時間，排除一切的邀約，指揮與所有的工作，暫時隱居於自然的山林或水際，渾然忘我，擺脫所有的束縛，以完全毫無規劃的方式來進行。特別是他在感覺到靈感瀕臨枯竭的時候，他就會趕緊以這樣的形態來放鬆自我。
小提琴家斐迪南‧大衛一直是孟德爾頌的好友，孟德爾頌早在1838年就親口答應為大衛寫一部小提琴協奏曲，但說了許多年，卻因為忙碌而遲遲未動筆，直到1844年5年孟德爾頌應倫敦交響樂團之邀訪英返德後，終於下定決心完成小提琴協奏曲，他與大衛不時交換意見，大衛也以演奏家的身分提出建議，經過短短兩個月就完成此曲，這就是與貝多芬、布拉姆斯和柴可夫斯基等三位音樂大師的小提琴協奏曲並駕齊驅，號稱為「四大小提琴協奏曲」的《e小調小提琴協奏曲》。英國音樂教育家曾如此形容：「如果貝多芬的小提琴協奏曲是男性，充滿陽剛之氣，那麼孟德爾頌的小提琴協奏曲便是女性，帶著纖柔之美。」20世紀的小提琴大師海飛茲也對《e小調小提琴協奏曲》讚譽有加，說道：「此曲讓獨奏者有許多顯露高超技巧的機會，但旋律卻又平易可親，讓聽眾印象深刻，在每次聆聽時都能感到無比的欣喜，因此對演奏者與聆聽者雙方來說，都是極新鮮又極具魅力的作品。」這部作品於完成次年3月在萊比錫由大衛與布商大廈管弦樂團共同進行首演，當然也是獲得熱烈迴響與成功。
即使孟德爾頌是一個不知疲倦為何物的音樂家，但多年來的不間斷的辛勞奔波與工作，仍使他不堪負荷，健康出現了重大問題，讓他在1846年不得不辭去教職，並停止了鋼琴演出活動。不過孟德爾頌轉將注意力放在自己的清唱劇《以利亞》(Elijah)上。這部作品醞釀的時間其實很早，大約始於1836年，到了1846年8月26日，這部被譽為「韓德爾、海頓以降最偉大的清唱劇」在倫敦首演，得到廣大聽眾的歡迎。英國女皇的王夫亞伯特親王為此寫道：「致這位高貴的藝術家，他使我們的耳朵擺脫那毫無意義的混亂聲音，開始領悟所有的和諧與純粹。」接下來的半年中，孟德爾頌進一步修訂了《以利亞》，並於次年4月再度推出並獲得佳評。
此時，他的健康已是每況愈下，體力更是大不如前。1847年從英國獲得凱旋榮歸後，孟德爾頌回到法蘭克福繼續指揮演出，他感到極需要進行自我休閒來調養，原本還希望最好有半年或一年的時間休養。然而，不幸的事還在前頭等著他。就在此時，他收到了他最親愛的姐姐芬妮已於5月14因腦溢血而去世的消息。這對孟德爾頌來說不諦是致命一擊，他狂叫了一聲後昏倒在地板上，撞傷了頭部。孟德爾頌不得不停止手上所有的事情，與家人前往瑞士休養，但待在那裡的時間卻很短暫，他在身體狀況似乎恢復了一些後就急忙地束裝返國。
由於姊弟兩人生前的感情太過深厚，讓腓力斯無法接受芬妮已不在人世的事實。因此隨著姊姊辭世，孟德爾頌也彷彿是跟着死了一大半，完全失去了生存的意志和熱情。他本來就已經很虛弱的身體急遽惡化，脆弱的精神也因為失去至親的心痛和身上的病痛而幾乎完全被磨滅，在接下來的幾個月裏，不斷忍受著各種疼痛的折磨，還斷斷續續地發生過多次腦溢血。在人生最後歲月中，孟德爾頌仍拖著燈竭油枯的殘軀勉強完成了他畢生最為淒美的作品《第六號絃樂四重奏》，並力圖創作清唱劇《基督》(Christus)，然而死神的降臨卻使得這部作品並未能完成。1847年10月他又再度中風，延醫搶救至11月4日，終於還是在萊比錫去世，享年38歲9個月又1天。 
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依薩克‧史坦演奏孟德爾頌《e小調小提琴協奏曲》
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メンデルスゾーン バイオリン協奏曲 第１楽章 庄司紗矢香
MENDELSSOHN：Violin Concerto in E Minor 1st mvt.
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