築樂集室內樂團

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前篇文章讓大家欣賞了李斯特改編自帕格尼尼原曲的《鐘》，是不是有種置身於歐洲古城鎮，遠近教堂的大小鐘聲縈繞耳際，令人心神為之清爽的優美感受呢？是的！音樂擁有的無限想像對人的怡情作用就是這麼深遠。不過問題是，擅長鋼琴的李斯特，為什麼會鍾情於小提琴鬼才帕格尼尼的小提琴作品並加以改編成鋼琴曲呢？這中間其實有一段不足為外人道的秘辛…。
與其他大部分自小在困苦環境中成長音樂家不同，李斯特的家境還算不錯，又是獨子，所以在父親的培養與貴族的資助下，年僅9歲的李斯特就出國到維也納、巴黎等地深造，13歲就以獨奏會暴得大名，成為各地爭相邀請演出的對象。然而這種情況並沒有維持多久，因為李斯特17歲時父親就過世了，從此便需負起養家餬口與侍奉母親的責任，但客居的巴黎生活費昂貴，為了維持一家的日常生活，在演奏會之外，只能靠教授鋼琴增加收入。
當然啦！未滿20歲的李斯特聲名遠播，加上他過人的才氣與出眾的容貌，特別容易吸引年輕學子與女性前來接受他的教導，因此學生並不算少。只是，來學琴的女生與婦女，也不是每個都真的想學好鋼琴，當中有些人只是慕名而來，或根本「醉婦之意不在酒」，為的只是想多親近親近李斯特，還有些貴族熟女自恃身分高人一等，更難免動口動手又動腳，吃吃李斯特嫩豆腐什麼的，讓李斯特苦不堪言，只能勸慰自己好歹看在學費的份上，百般忍耐了。
幸好在他的這些成材或不成材的學生中，有一位名為嘉洛琳‧艾利克的少女，清麗貌美，氣質特出，是某位高官的千金，而與其他女生不同的是，她還滿認真學鋼琴，（至少不會每次都言不及義自以為是的百般挑逗外加搞曖昧，或要他幫忙按摩按摩小手之類的，哈！）讓整天周旋在一堆庸才與女狼之間，挫折感很深的李斯特備受感動。而在多次授課之後，年輕的李斯特與嘉洛琳兩人之間也有了一種淡淡的情愫。這層若有似無的戀情也成了李斯特在生活重擔下的唯一精神寄託。未料天有不測風雲，不久之後嘉洛琳的母親突然病逝，在家庭的壓力下，嘉洛琳被迫嫁作他人婦，並移居遠方，從此失去蹤影。（咦！怎麼很像瓊瑤阿姨的小說情節哩？）

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李斯特（Franz Liszt，1811-1886）是匈牙利的音樂奇才，但是在18世紀的歐洲音樂界，他卻是個重要的關鍵人物，因為從貝多芬（1770-1827）以降到布拉姆斯（1833-1897）這一大段時期的的主要音樂家都曾和他打過交道，並對許多音樂家的生涯發揮過重要作用。特別在對待年輕的音樂家時，李斯特不但慷慨大方，而且主動付出時間和精力，提攜他們出人頭地，像是之前提過的布拉姆斯，以及白遼士、蕭邦與華格納等人都曾受過李斯特的義助，因此他才獲得「音樂界青年才俊的伯樂」的美稱。
李斯特這種主動助人的舉動，絕非企圖博取美名而故意做作，而是出於追求美好與不拘小節的天性，因此他散發出的熱情和光芒，不但曾影響其他音樂家，也讓當時的觀眾為之傾倒。加上他不落俗套又不自我設限，在演出時不時有即興之舉與創新做法，當時歐洲各國的貴婦與女性觀眾們，莫不為之瘋狂。其盛況實不下於今日廣受亞洲師奶們熱愛的南韓巨星裴勇俊或十年前香港劉德華、黎明、張學友與郭富成等四大天王，堪稱十九世紀的「師奶殺手」而不為過。
從外表來看，李斯特就擁有比其他音樂家更受人注目的條件，可說得到上帝無比的寵愛－高挑的身材、英俊的外表、獨特的魅力、長指纖纖的雙手，優雅的舉止，強大的爆發力、超強的琴技、前所未有的宏亮聲響，還帶有一些稍嫌投機的本事，種種特質都迎合了觀眾的需要。既讓人感覺他和藹可親，但又不時感受到他內心高深莫測。這樣的外表搭配他技巧變幻莫測的高深琴技，自然有強烈吸引異性的本能。曾是他情人的瑪莉‧達古伯爵夫人就曾如此回憶過她對李斯特的第一印象：「身材高挑碩長，臉色蒼白，湛藍的雙眼中閃爍著稍縱即逝的靈光，就像陽光照射下的燦爛浪花，步伐猶疑，似乎不是踩在地上，而是在地面滑動，表情漫無所謂，又帶著一絲令人憐惜的心神不寧。」

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李斯特音樂學院（The Franz Liszt Academy of Music，匈牙利文則為Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem），是位於匈牙利首都布達佩斯的全球知名音樂高等學府與遠近馳名的音樂廳，由名作曲家兼鋼琴家李斯特（Franz Liszt）於1875年11月4日創辦，李斯特本人當然義不容辭的擔任第一任校長。此地可說是關於李斯特各項藏品的大本營，所蒐集的貴重文物包括李斯特的手稿與藏書，皆是李斯特去世後捐贈給音樂學院的無價之寶。
音樂學院以李斯特的大名作為校名其實是1925年之後的事。在創辦之初本來命名為國立匈牙利皇家音樂學院，到了一次大戰後由於匈牙利皇室統治結束，因此從1919年至1925年則只稱為音樂學院，後來為了紀念李斯特，才又改以李斯特為校名。
起初，音樂學院是興辦在李斯特自己的家中，後來遷移至一棟在1879年完工的新文藝復興風格的三層樓建築（位於今日的安德拉西街Andrássy street）。那棟建築現被匈牙利人稱為「舊音樂學院」，而在歷經幾次轉手之後，建築物在1980年代又由音樂學院購回，並在該處成立李斯特紀念館暨研究中心，成為布達佩斯的一大觀光景點。

李斯特紀念館

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台北愛樂管弦樂團
台北國家音樂廳  2008年3月23日 (日) 19:30
歡迎各位好友前往欣賞喔！版主也將參加演出...
2007年為亨利梅哲逝世五週年紀念，在緬懷大師的同時，台北愛樂昂然步入2008年，嶄新的開始將展現古典音樂國際視野的創新風貌。
2008年的台北愛樂管弦樂團將繼續向多元文化交流邁進，以前瞻的眼光共同激盪出古典音樂的新火花。
台北愛樂管弦樂團於1985年成立，至今已邁入第二十三年，在國內外演出中，皆獲得樂評界以及廣大愛樂者的支持。而西貝流士是芬蘭民族樂派的代言人，以擅長於寫作雄渾、壯闊的大型管弦樂曲而知名。他於1899-1926之間作了七首交響曲，這七首交響曲不僅奠定西貝流士作曲大師的地位，也讓人見識到北歐獨特地理位置孕育出來的壯麗音符。本次的Simply Sibelius「簡單之心」─西貝流士計畫第2號，將於初春的夜晚由駐團指揮林天吉帶領台北愛樂管弦樂團，演出充滿濃厚浪漫色彩的西貝流士第一號交響曲，將會是場令人期待的音樂饗宴！
演出時間與地點：
2008年3月23日 (日) 19:30台北國家音樂廳
演出曲目
貝多芬：《雷奧諾拉》序曲
L. V. Beethoven: Overture "Leonore"

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查爾達什（Czardas）舞曲也稱恰爾達什（ Csardas）舞曲，是19世紀中葉的一種在匈牙利廣為流行的民間舞蹈，後來隨著奧匈帝國的勢力流傳到各地，在斯洛伐克、斯洛凡尼亞、克羅埃西亞、摩拉維亞與白俄羅斯都廣受歡迎。而查爾達什最早則可再溯源自18世紀一種稱為弗邦科什（Verbunkos）的舞蹈，據稱是匈牙利軍隊用來招募新兵時的舞蹈。
查爾達什主要由兩部分組成，前半部分叫「拉紹」（Lassau），意思是緩慢，2/4或4/8拍子，它主要是男子獨舞時出場的音樂，速度徐緩而富於歌唱性；後半部分則叫「弗里斯」（Friss），意思是新鮮，2/4拍，這一段的舞曲節奏鮮明，速度迅疾而氣氛熱烈，用來伴奏男女雙人舞。


                                 查爾達什舞蹈演出實況

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布拉姆斯之所以會編寫《匈牙利舞曲》，主要原因當然是他自己與匈牙利之間切不斷的情緣。事實上，身為德國作曲家的布拉姆斯與匈牙利之間的關係可說非常地深厚，不但他的成名得益於當年大放異彩的匈牙利音樂家們，他的許多作品中也表現出匈牙利吉普賽音樂給予他的影響。
布拉姆斯1833年出生於漢堡，父親為漢堡市立劇院樂隊的低音提琴演奏家，自小從其父親學習音樂，雖然家境清寒，但家庭生活還稱得上幸福，他在10歲時即顯露在鋼琴方面的才華而被譽為神童，雖然父母親有意培養其在鋼琴演奏上發展，並曾為了替家中增加收入而公開表演，但卻受到他的老師科塞爾的反對。不過在離開學校之後，布拉姆斯還是有一段時間得待在水手群聚的小酒館和舞廳中以演奏維生，直到20歲才發生人生旅程中的重大轉變。
對20歲的布拉姆斯來說，1853年這一年特別具有重大意義。因為與匈牙利籍的小提琴家愛德華‧雷梅尼到歐洲各地演奏，就是從這一年4月開始的，他們兩人合作的旅行演奏，乃是以匈牙利吉普賽音樂的演出方式進行，這是布拉姆斯接觸匈牙利音樂家與音樂的起始。同時在雷梅尼引見下，布拉姆斯也終於在這一年的5月間，拜見了當時名重歐洲的匈牙利籍小提琴家約瑟夫‧約亞興。雷梅尼與約亞興在維也納音樂學院時曾有同窗之誼，而約亞興對布拉姆斯來說，則是心儀已久的偶像人物，因為他在聽過約亞興演奏貝多芬的小提琴協奏曲之後，便傾倒在約亞興的魅力之下。然而之後發現布拉姆斯具有非凡天才，並為他寫介紹信給李斯特，以及介紹他認識舒曼的，都是約亞興。布拉姆斯為了表達兩人間的深厚情誼，將自己的《D大調小提琴協奏曲》題獻給約亞興，首演也由約亞興獨奏演出。同時此曲的最終樂章，乃是以強勁有力的匈牙利吉普賽風格的曲調作為結束，布拉姆斯特意藉此方式來呈現他對約亞興的敬意。

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在眾所矚目的第80屆奧斯卡金像獎頒獎典禮中，第一次入圍奧斯卡的法國女星瑪莉詠‧柯蒂亞（Marion Cotillard）以飾演香頌歌后愛迪‧琵雅芙(Edith Piaf)傳奇一生的《玫瑰人生》獲得最佳女主角，擊敗原本以《你的樣子》被提名且最被看好的66歲的奧斯卡影后茱莉克莉絲蒂(Julie Christie)與其他入圍者。《玫瑰人生》去年4月在台灣上映時，賣座不佳，僅兩三週就匆匆下片，在電影院看過的人可能不太多。後來有些朋友在百事達租到這部電影，簡直如獲至寶，一直向我極力推薦，殊不知我有識人之明，早就於去年4月間在真善美看得心傷不已、淚流難止了，呵呵！ 

但是琵雅芙到底是誰呢？你一定聽過一首浪漫的法國香頌－〈玫瑰人生〉（La Vie En Rose），女歌手渾厚的嗓音傳達著濃烈的情感，你或許並不知道歌手的名字，卻對這首歌卻耳熟能詳，因為它總是不時出現在各式各樣大大小小的電影、電視和廣告中，例如當《搶救雷恩大兵》演到砲聲隆隆、煙硝瀰漫決戰前夕的片段時，劇中由留聲機傳出來的就是這首歌。

這首堪稱香頌經典的歌曲〈玫瑰人生〉就是由法國知名女歌手愛迪‧琵雅芙所演唱的。擁有「法國小雲雀」外號的琵雅芙是法國家喻戶曉的人物，不僅是因為她動人的歌曲與令人難忘的聲音，而且也是因為她的傳奇一生而令人無限唏噓。她本由街頭賣唱起家，力爭上游，直到她獲邀前往紐約卡內基音樂廳獻唱，從此聲名紅遍大西洋兩岸，被法國視為國寶，直至今日在法國人心中仍留下無法抹滅的印象。2005年時法國的一個開放觀眾叩應的電視節目選出法國史上百大最傑出的名人，結果琵雅芙竟還排名第十位〈排名首位的是戴高樂〉。事實上，自她於1963年10月11日去世至今已超過40年，但不分國藉、種族、職業、貧富和老少，每次聽到她的歌聲還是讓每個人都深受感動。她的音樂其實也是反應了她自己傳奇般的人生，因此也可以這樣說－她是用令人心醉又心碎的生命來演唱那些盪氣迴腸的香頌歌曲。

 

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前一篇文章曾提到卓別林的喜劇電影《大獨裁者》中曾將《匈牙利舞曲》第五號當作理髮師為顧客刮鬍子片段的配樂播出，結果引來一些朋友的興致，紛紛詢問何處才能看到這段有趣的影片。別擔心！築樂集室內樂團懷抱著推廣古典音樂的心情，一直將展現古典音樂新風情當成職志，當然不會錯過與各位好朋友分享這個以另類詼諧手法詮釋經典音樂片段的機會…

《大獨裁者》理髮師刮鬍子片段連結
怎麼樣？卓別林的《匈牙利舞曲》第五號很好玩吧！古典音樂是不是也能玩出新風情呢?!
《大獨裁者》（The Great Dictator）是查理‧卓別林（Charlie Chaplin）於1940年拍攝的一部著名諷刺電影，這部電影通過描寫一個虛構的托曼尼亞國所發生的政治情勢演變，對當時的納粹德國元首阿道夫‧希特勒及其統治下的納粹德國進行了無情的諷刺。電影一上映，就引發德國對美國好萊塢的嚴重抗議，卓別林並曾受到多次暗殺的威脅。

電影的情節是敘述猶太裔的理髮師查理，曾在第一次世界大戰中被征召入伍，但在戰時因負傷而失去了記憶，一直住在醫院裏。在這個時候，大獨裁者亨克爾上臺，他通過自己新組成的“ＸＸ”黨，用鷹犬與鐵拳等極權手段統治著國家，同時對外大搞侵略擴張，懷抱著征服整個世界的妄想。然而對內持續擴充軍備與對外不段征戰侵佔的結果，讓人民的生活每下愈況，為了轉移民眾潛在的不滿情緒，亨克爾又竭力煽動他們對猶太人的仇恨。理髮師察查理在出院後也未能倖免。最後，查理被迫逃離家園。在流亡途中，沒想到他和獨裁者亨克爾的面貌酷似，又被托曼尼亞的軍隊誤認為是他們的元首。在迫不得已的情況下，理髮師查理被眾人當成元首而對全體軍隊發表講話。這時，他終於忍不住說出了他的—也是人民的心聲：「獨裁者將被消滅，被他們奪取的權力終將歸還人民。」

除了理髮師隨著舞曲的《匈牙利舞曲》第五號的樂音起伏為顧客刮鬍子的片段，大獨裁者將地球玩弄於指掌之間的獨舞，也相當有名。

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