築樂集室內樂團

在華格納之前，人們普遍認為德語不夠雅緻，因此德國宮廷內外盛行的是義大利與法國的歌劇，所著重的是華麗的音樂技巧，至於戲劇的內容則予以漠視。惟隨著民族國家思想興起，民族傳統精神風起雲湧，在音樂和歌劇等創作上，德國也逐漸發展出企圖超越義大利和法國窠臼的獨特風格作品，而無疑的，華格納就是其中集大成的民族歌劇奠基人。

  

華格納多才多藝，可說集詩人、劇作家、指揮家、作曲家、音樂理論家及作家於一身，且一生廣泛接觸過許多不同的思想，在青年時期，主要傾向於「大德意志思想」，且受到費爾巴哈和巴庫寧的影響，寫過許多狂熱激進的文章，甚至參加德勒斯登的革命運動；但革命失敗以後，華格納接納了叔本華的悲觀主義論以及尼采的超人論；到了中年，又轉而受到戈比諾的雅利安種族主義論的影響；及至晚年，則薰陶在宗教神秘思想的氛圍中。

在華格納最重要的哲學與美學著作《歌劇與戲劇》中，曾詳細闡述其創作思維。他的劇作靈感主要源自德國古代文學著作和傳奇故事，劇本結構嚴謹，經常表現的主題是靈魂的超脫、淨化和自我犧牲的精神。他所提倡的「樂劇」重視戲劇因素，親手編寫劇本及台詞，推翻過去歌劇僅偏重音樂表現的舊有型態，推出音樂與戲劇兩者並重的歌劇新型式，因此他的歌劇規模宏大，結構完整，音樂與戲劇、舞台和詩詞等都能緊密契合，將各種藝術精準的完整呈現，使得歌劇從此之後有了翻天覆地的變革，也讓歌劇更受當代乃至現代人們的熱愛。因之，華格納被尊稱為「戲劇之王」可說是名符其實了。

  

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華格納《諸神的黃昏》
Wagner : Götterdämmerung Final

華格納《齊德弗里格牧歌》
Wagner : Siegfried Idyll

華格納《婚禮進行曲》
Wagner : Bridal Chorus (Here Comes the Bride)