築樂集室內樂團

命運之神的決定向來出人意表，沒能順利進入米蘭音樂學院的威爾第，反而因此擺脫學院派的束縛，在歌劇大受歡迎的年代，於而立之年就已嶄露頭角，聲名遠播，成為全世界最受歡迎的歌劇作曲家之一。

即使在年輕時就事業已成，攀上頂峰，但是他從來都不是一個矯情造作的人，他對自己應得的報酬絕不客氣，而且也從未將自己裝扮成一個有學問的音樂名家。相反地，他認為自己來自民間，作品反映的是普羅大眾的喜好，因此，他在任何時刻，都宣稱自己只是個實用主義者而已。

對於自己，他從來不多談，對於過於熱烈的歡迎與歌頌更是敬謝不敏，屢屢在歡迎他的人群中遁逃，對於出版社多次邀請他撰寫自傳的計畫，他一貫冷漠地回拒：「我不答應寫回憶錄，絕不！」

即使他很少提到他自己，但根據他1869年時給朋友的一封信中所言：「在我的住處幾乎沒有什麼樂譜之類的東西，我從來也沒上過音樂圖書館查對資料，也未曾應出版社之邀修改過任何一首樂曲。我對某些優秀的當代音樂作品雖然有不錯的理解，但不是通過研究它們的樂理或音符，而是在某些時刻偶然在劇院中聽到它們之後才瞭解。因此，我得重申，在從古到今的作曲家中，我肯定是最不博學的那一個。」

不故弄玄虛，率直而真實，這就是威爾第，一個只願用音樂作品來表達自己的大音樂家。

 

 

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威爾第《安魂曲》
Dies irae, Verdi: Requiem. Zubin Meta

威爾第《弄臣》之四重唱
Verdi: Rigoletto, quartet 

威爾第《茶花女》之《乾杯之歌》四重唱
Verdi: Traviata, Libiamo, quartet