進入巴黎音樂院的德布西，學業持續了12年之久。他的作曲老師吉霍德（Ernest Guiraud）、音樂史及樂理老師柏高特杜考德雷（Louis-Albert Bourgault-Ducoudray）、和聲老師德蘭（Émile Durand）、鋼琴老師馬莫泰（Antoine François Marmontel）、風琴老師弗蘭克（César Franck）、聲樂老師拉維納克（Albert Lavignac），幾乎都是一時之選的知名音樂家。
德布西自我要求也頗嚴格，對每門課都很嚴肅以對。因此每一科的成績都很不錯。而且在入學的第二年，12歲的德布西獲得了鋼琴比賽的第二名，13歲時更獲得了第一名，此後更變成比賽的常勝軍，有許多次贏得學校鋼琴賽的獎項。德布西是一個看譜高手，他的鋼琴提彈奏得更是無比出色，早就具備專業演奏的架勢。德布西原先也希望自己能成為一名職業演奏家，但在17歲那一年，因為沒有獲得心中期待的鋼琴獎，就對演奏逐漸失去興趣，也漸漸淡忘了成為演奏家的夢。次年德布西進入作曲系，改朝作曲方面發展。
即使在音樂院裡成績一直不錯，不過德布西特立獨行，不安於墨守成規的人格特質，卻讓他成為一個讓老師頭痛的學生。叛逆的他腦中充滿疑問，經常提出一些大膽而難解的問題。例如在弗蘭克的課堂上，當老師要求他在某個彈奏的段落必須快一點轉調時，他竟然回問這位大師說：「我在這個調上覺得很舒服啊，為什麼要轉調？」並且因為這件事反嘲笑弗蘭克為「轉調機器」。
同時在樂理方面，他也直接表露出不合乎正統和聲理論的獨特見解，在他的作業中就經常出現違反規則的不尋常和聲，當老師怒責他到底是依照哪種規則寫出這種和聲時，他的回答讓大家瞪目瞠舌：「按照我的興致來寫。」種種行為態度，讓他獲得一個「傳統破壞者」的綽號。所以，對一些保守的老師來說，德布西根本不能算得上是一位足堪造就的「正統」好學生。類此強烈的反叛性格，也讓同學都認為德布西是一個古怪、倔強而又難以相處的人，同學就形容他「沈默寡言，事實上從來不與人交談，大家都覺得他缺乏魅力。」
1879年暑假，德布西到大富豪威爾森－培勞斯夫人家去擔任私人樂師，因而有機會見識到當時上流社會五光十色的一面。豪門華邸多采多姿的生活型態令年輕的德布西心馳神住。此後兩年的暑假，他更受聘於俄羅斯富孀梅克夫人（Nadezhda von Meck，即柴可夫斯基的資助人），擔任她子女的鋼琴教師。梅克夫人自己有一個三重奏團，隨時演奏各種古典音樂和柴可夫斯基的作品，因此德布西也在她的三重奏團中擔任鋼琴樂師。梅克夫人對德布西顯然頗為滿意，因為她在寫給柴可夫斯基的信上時常提到德布西，有一封信裡她是如此的描述德布西：「是個他徹頭徹尾的巴黎佬，活潑而有朝氣，既機智又很會模仿，他對古諾的模仿尤為逗趣。」
德布西隨梅克夫人到過威尼斯、維也納，最後到了莫斯科。梅克夫人每到一個地方都要去參加當地的音樂會，並和音樂家見面，這使德布西大開眼界。尤其是在莫斯科聽了穆索斯基、柴可夫斯基等人的作品以後，德布西彷彿來到了一個不可思議的音樂世界，這些豐富、新穎的俄羅斯樂曲使他感到無比的振奮。不過德布西後來還是被梅克夫人解雇了，原因是他與梅克夫人的大女兒朝夕相處之後日久生情，竟然談起戀愛來了。
德布西回到巴黎後，由於他才華洋溢，法國女歌唱家華斯尼夫人（Madame Blanche Vasnier，一位富有的巴黎律師的妻子）對他極有好感。當時盛傳兩人曾發生過曖昧關係大概並非事實，但她對德布西的影響確實非常大，同時德布西也的確非常仰慕她，而且長期住在華斯尼夫婦家裡。華尼斯夫婦對德布西百般呵護，無論在情感或工作上都是如此。華尼斯先生曾大力推介德布西德的作曲才華，讓他有機會為象徵主義的名詩人保羅‧佛拉奈（Paul Verlaine）的詩作譜曲，德布西所寫的歌曲因此得到更多的讚揚。佛拉奈其實就是德布西前任老師莫德夫人的義子。
此時，德布西也繼續在巴黎音樂學院的課業。他開始接受吉霍德的作曲專業教導。吉霍德見識廣、思路清晰，他一直很欣賞德布西，後來他們不但是師生，也成為很好的朋友。他們經常在一起暢談到深夜，從美學、藝術談到和聲、作曲，共同的志趣使他們更為接近。在吉霍德的指導下，德布西的作曲技巧大為提高。
1882 年德布西以一首女聲合唱曲《春》競爭「羅馬大獎」(Prix de Rome)但不幸落選。隔年又以一首清唱劇《劍客》再度參與競逐，這回獲得了第二名。1884 年第三度參賽，德布西終於以一首清唱劇《浪子》得到首獎。榮獲「羅馬大獎」讓德布西成為樂界的明日之星，而獲得首獎也讓他得到前往義大利留學3年的機會，經過安排之後，德布西便興沖沖地於1885 年前往羅馬了。
1885年德布西(中間著白色外套者)與友人合影
☆★☆★☆★
勞貝演奏德布西《月光》
Debussy: Clair de lune by Thomas Labé, Piano
留言列表
最新消息 (2)
