1856年舒曼去世後，布拉姆斯往來於漢堡與代特莫爾德大公國之間，他在漢堡擔任女子合唱團的指揮，並且每年都在代特莫爾德待上幾個月的時間，擔任宮廷音樂教師兼指揮。在代特莫爾德有組樂團與布拉姆斯合作演出，於是他便主動為樂團創作了他自稱為「夜曲」的輕型管弦樂作品。布拉姆斯似乎自認為還沒做好創作交響樂的心理準備，雖然他曾經嘗試寫一部交響曲，但隨之改變心意而將它改寫為雙鋼琴奏鳴曲，最終又決定讓它變成一部鋼琴協奏曲，也就是現在我們所熟知的《D小調鋼琴協奏曲》，1959年1月22日先在漢諾瓦首演，由姚阿幸指揮；緊接著又到萊比錫演出，由李茲負責指揮；兩場演出都由布拉姆斯自己擔綱負責鋼琴演奏。
相較於當時其他的作曲家的樂曲，《D小調鋼琴協奏曲》是一部非常新派的作品，一開頭就出現雄壯激昂的主題，即使讓人初次聽到時覺得有種笨拙感，但卻在笨拙的身後隱藏飽滿的力量，甚至感覺到激憤的威力，令人不寒而慄。布拉姆斯在創作之際，大概就沒指望過這一部樂曲會普受歡迎，畢竟它難度太高了，絲毫沒有一點妥協之處，不但太浩大也太生硬，對於演出者的技巧與知能的要求標準都非常之高。
在萊比錫演出之後，某位評論家的話或許可以代表當時民眾的普遍看法：「聽眾對這部樂曲感到厭煩，樂手則對這部作品感到困惑。」另一位評論家則乾脆直接稱呼這部樂曲是「一部附帶鋼琴伴奏的交響曲」，這位評論家接著說：「這部樂曲的鋼琴獨奏部分令人厭惡到極點，而它的管弦樂部分則只是一組組被割裂的和弦。」
萊比錫在當時來說，是音樂保守派的大本營，當地的觀點也不具有普遍性。但是《D小調鋼琴協奏曲》在萊比錫所獲得的低劣評價，卻意外地得到其他較能接受新式音樂的地方的共鳴。安東‧魯賓斯坦表達出許多音樂家在乍聽到布拉姆斯這首樂曲的感受：「對客廳來說不夠優雅，對音樂廳來說又不夠熱情，對鄉下來說不夠質樸，對都市來說也不夠文雅，我對這樣的音樂毫無信心。」就連愛德華‧拉洛這樣以進步自詡的作曲家也對這首協奏曲不以為然。即使在《D小調鋼琴協奏曲》已問世20多年後，拉洛在巴黎寫信給西班牙小提琴家薩拉沙泰時說：「我已經聽了5遍《D小調鋼琴協奏曲》，我認為，既然將獨奏家擺在舞台上，就應該讓他當主角，而非僅將他當成整個樂團當中的一名獨奏者。如果作曲家不喜歡獨奏這種東西，那最好去寫寫交響曲或其它什麼管弦樂都好，別再用一些經常被樂團打斷的片段獨奏來煩我好不好…」
《D小調鋼琴協奏曲》演出未獲得好評，似乎也嚴重影響了布拉姆斯的一生。原來1858年當布拉姆斯25歲時，他與哥廷根大學某教授的女兒雅嘉特認識，雅嘉特的歌聲甜美，為人熱情，當時還有人認為她的歌聲足以媲美小提琴的弦音。布拉姆斯一度為之傾倒，兩人過從甚密，還曾交換過訂婚戒指。然而布拉姆斯為了發表《D小調鋼琴協奏曲》前去漢諾瓦之後，意外地寫了一封信給雅嘉特，告訴她－雖然他仍熱愛著她，但不希望因為結了婚而受到束縛。雅嘉特雖然有些傷心，但也很堅強地馬上回信給布拉姆斯，同意解除婚約，各自嫁娶兩不相欠。
阿胥肯納吉/洛杉磯愛樂 演出布拉姆斯《D小調鋼琴協奏曲》
Ashkenazy, Giulini . Brahms piano concerto 1, mvt 1
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