築樂集室內樂團

有一個流傳極廣的故事。克萊曼悌1781年12月24日聖誕夜在維也納應奧皇約瑟夫二世（Josef II）之邀，為奧皇與他的客人們演奏，並且被指定和莫札特來一場現場競技。這兩位偉大的音樂家被要求即興創作和演奏他們自己的作品。

即使克萊曼悌以為自己必勝無疑，但來自英倫的他其實缺乏主場優勢，因為他被視為是來踢館「挑戰歐陸第一高手」，所以先天上就吃了點虧。但克萊曼悌以其卓越精湛的技巧贏得些許領先，不過莫扎特卻以情趣優美而另有擅長，結果雙方的表現大概是平分秋色、不分勝負。這一點根據莫札特的好友杜塞克（Johann Ladislav Dussek）在此次競技之後，與奧皇約瑟夫二世討論的對話紀錄來看，他們確實難以斷定倒底誰更勝一籌。

然而擔任主人與主審的奧皇約瑟夫二世，畢竟對代表本國的莫札特的演奏情有獨鍾，便宣布莫札特獲得這次競技比賽的勝利。但是參賽的雙方心知肚明，因為克萊曼悌在演奏中，少見地廣泛使用連奏法，這種強化音效的演奏方式，令聽聞者莫不驚艷，更和嚴謹遵循前人「只有在樂譜註明連奏之處才使用連奏」的莫札特完全不同，這種眼走方式後來也成為鍵盤演奏的主流。莫札特因為自幼天才過人所以恃才傲物，對於被他擊敗的對手也都是毫不留情的加以取笑。但這場比賽結束後，他卻笑不出來。莫札特曾寫了幾封信給他的姐姐說道：「他（克萊曼悌）是一個極好的大鍵琴演奏家，僅此而已。他的右手非常靈活，拿手的是滑走三度音，除此之外，絲毫沒有趣味和感情，他僅僅是一個匠人。」後世認為莫札特這些話是酸葡萄心理作祟，是否如此很難斷言，但無論如何，莫札特自己深深感受到克萊曼悌所帶來的新穎演奏技巧對他的威脅，這點是毋庸置疑的。

1790年克萊曼悌運用自己在演奏經驗上所得到的知識，改進鋼琴的連動裝置與結構，並開始從事鋼琴製造的事業，由於產品效能突出，公司生意很好，克萊曼悌也從單純的鋼琴家，搖身一變成為製造鋼琴和賣鋼琴的實業家。他渡海到歐陸賣他所生產的鋼琴，而且是親自帶著學生示範演出效果，來展示鋼琴的優點，讓他的鋼琴生意更上層樓。

克萊曼悌在製造鋼琴上的優勢，來自於他出身工匠之家，對機械毫不陌生，因此在演奏中，總是聯想到如何改進樂器的音樂效果。他可以說是最早一位研究鋼琴的特性與功能而進行創作的音樂家，他在1771年所創作的第二號作品（Op.2）也是第一部真正的鋼琴奏鳴曲，作品中運用的力度、手法、曲調的八度進行方式以及生動有活力的音型等，甚至對貝多芬的早期鋼琴奏鳴曲都有過直接影響。

在克萊曼悌一生中，總共創作了約110多首鋼琴奏鳴曲，此外還有四手聯彈、雙鋼琴曲、變奏曲、隨想曲及其它短小鍵盤樂曲，他的音樂風格令人愉悅快樂，旋律大多自由不受拘束，可愛天真，活潑流暢，優美而充滿活力與朝氣。

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克萊曼悌《鋼琴小奏鳴曲第二號》
Clementi : Sonatina in G Major, Op. 36#2, Mvt. III .