築樂集室內樂團

克萊曼悌在鋼琴技巧訓練上最為世人所熟知的方法，就是在學生手背上放一枚硬幣來練習彈琴，如果硬幣掉了，代表手的姿勢不對。他認為彈琴的重點是由手指操控一切，整隻手應該要保持安定（這個理論跟當時的鋼琴構造有絕對關係）。當然現代有更多訓練的技巧和方式，卻不代表克萊曼悌的想法已經過時，初學鋼琴者在練習手指獨立運作時，當然還是可以試試這個方法。

因此，克萊曼悌在鋼琴教育上的努力和成就乃至對鋼琴音樂的普及，在音樂史上都不容忽視，他不但是鋼琴音樂、樂器、訓練系統近代化的主要先驅者，而且在當時的演奏、創作、商業努力和對鋼琴教育學習的推廣普及等方面，乃至後來普羅大眾對鋼琴的熱情，克萊曼悌的貢獻都具有決定性的作用。

由於克萊曼悌在作曲、演出、教育與改進鋼琴各方面的工作都全心投入，他的健忘也是朋友間極為熟悉的情況。例如他經常是同時穿著一雙黑襪又再加穿一雙白襪出門，讓看見的人啼笑皆非。即使有不少人認為克萊曼悌的健忘，多少是裝腔作勢，故意表演出來的，不過他的朋友也是雙簧管演奏家帕克（William Thomas Parker, 1762-1847）講過一個故事，卻可證明克萊曼悌的善忘，已經到了非凡的境界。

帕克說，有一年夏天，克萊曼悌與另位好友亦是大提琴家克羅斯蒂爾（John Crosdill）一起到彭布羅克公爵（Earl of Pembroke）位於威爾頓的府邸作客，傍晚時分，所有的人都到府邸旁一條美麗的小溪沖涼，克羅斯蒂爾偷偷將克萊曼悌的襯衫偷藏起來，克萊曼悌沖完涼著衣時竟渾然不覺，就回到客廳，滔滔不絕的談天說地。當晚，另有紳士夫婦到訪，得知克萊曼悌在此，很想聆聽他的演奏，於是克萊曼悌被眾人拱上鋼琴前就座。當他奮力彈完自己最艱難的一首奏鳴曲第一樂章後，已經滿身大汗，在不知不覺間解開背心的所有鈕釦，正當要繼續彈奏之際，只聽到在場的女士花容失色地奪門而出，原來克萊曼悌的背心之下，根本光溜溜的，沒有寸絲片縷。就在克萊曼悌還不知發生何事時，已經讓在場的眾友笑到東倒西歪。

身為時代的音樂巨擘，克萊曼悌與那個時期的音樂大師們也有很深的交情。其中與他最為知心的當推海頓，兩人之間終生保持著真誠的友誼。海頓曾造訪過克萊曼悌位於烏斯特郡的鄉間別墅，克萊曼悌送給海頓的一件鑲銀飾品禮物，至今仍被收藏在博物館。

貝多芬與克萊曼悌的關係也頗深，除了音樂的交流，還有商業上的往來。1807年間，克萊曼悌曾在維也納與貝多芬簽訂合約，以他所製造的鋼琴為代價，獲得貝多芬作品的英文版權，得以成為英國的代理商進行出版事宜。

即使是較晚發光發熱的李斯特，克萊曼悌也對他有所影響，當1824年6月21日，年僅13歲的李斯特在倫敦進行首場演出之際，克萊曼悌親臨現場聆聽，並期勉李斯特的優秀表現。

克萊曼悌在英國的鋼琴製造事業越做越大，但很不幸的，他的工廠於1807年慘遭祝融之災，毀於一場大火中。不果他毫不氣餒，再接再厲，於1810年之後，乾脆停止所有的演奏活動，將所有的時間都花費在作曲和鋼琴製造上，讓鋼琴產業蒸蒸日上，鋼琴得以量產，最重要的影響是使得鋼琴不再高高在上，而成為普羅大眾皆可購置與學習的樂器，鋼琴教育也日漸普及。

1830年，克萊曼悌宣告退休。並遷居到伊夫舍坶鎮（Evesham）平靜地度過了晚年生活。1832年3月10日克萊曼悌辭世，享年80歲。他的一生結過三次婚，雖然他是義大利人，但因其在世時的榮耀，歸葬於倫敦西敏寺，和英國貴族與名士們長眠。

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克萊曼悌《D大調鋼琴小奏鳴曲第二號》
Clementi : Sonatina in D Major, Op. 37, No. 2