☆音月星☆華格納Wagner (3) @ 築樂集室內樂團

華格納在德勒斯登終於出人頭地，首次得到人們的景仰和尊重，薪津也相當不錯，但意氣風發的他揮霍無度的積習未改，花的錢永遠比賺的多。而在名聲逐漸遠揚之後，他從前的債主，也從萊比錫、維爾茨堡、馬格德堡和里加等地聞風而至，紛紛上門討債。為了把握自己難得的機運，這次華格納沒再逃跑，反而努力投入工作，希望能早日清償債務。不過，由於他始終不願放棄生活上的享受，還債也似乎成為一件不可能的事。

除了經濟上的窘境，華格納後來還惹上政治的大麻煩。原來1848年2月的法國大革命如燎原般迅速延燒到歐洲各地，德意志境內也無法倖免，因此德勒斯登亦爆發了推翻封建體制的革命運動。華格納以極大的熱情投入，並且公開站在革命黨的一邊，他的選擇讓國王與貴族階層顏面無光。之所以如此，興許是華格納的出身和經歷讓他對低下階級的人民抱持同情，抑或是他內心深處永遠不願安定的個性在作祟，又或者根本只是期待推翻資產階級之後能同時免除他龐大的債務，無論實情如何，華格納已經隨著革命黨四處公開演說，慷慨激昂地要求廢除君主制度和金錢制度。

華格納更執筆為文，措辭激烈的鼓動革命風潮。他在《人民報》上發表過一篇名為「革命」的文章，把革命描寫成一位偉大的女神：「她乘著風暴的翅膀奔馳而至，昂舉的臉龐閃閃發光，右手持劍，左手握著火炬，目光陰冷而透著怒氣，但是對於那些能正視這道讓人不寒而慄的目光的人，她卻發出最純潔的光芒加以眷愛。」



華格納不但慷慨陳詞，以演說和筆墨投入革命，還幾度投身到戰鬥第一線。他曾參加過1849年5月發生在德勒斯登的一場巷戰，當時交火激烈，形勢十分危急。華格納不顧生命安危，和革命隊伍一起反擊政府軍，前後激戰了兩晝夜。在雙方對峙期間，華格納還冒著槍林彈雨四處張貼革命傳單。但革命最後還是失敗了，反抗軍遭到了政府無情的鎮壓，華格納也成了頭號追捕的對象之一。原本還張貼著革命海報的德勒斯登街巷，如今布滿華格納的通緝令：「本地皇家司樂官理查‧華格納，因參與本地暴動，應受法律審判，惟迄未能捕獲。特提請所有警察機關與人民注意，如在貴區所轄發現華格納本人，應立即予以逮捕歸案。」

四面楚歌的華格納，只好落荒而逃，先是前往威瑪到好友李斯特的家中暫避風頭，之後又在李斯特協助下取得一本假護照，離開德國逃往瑞士，並且以政治犯的身分獲准在蘇黎士定居。在瑞士的前一兩年，華格納暫停音樂創作而埋首於理論著述，完成了多本著作，其中在《歌劇與戲劇》一書裡，他首次發表自己的歌劇創作原則，他也預言未來的歌劇必會捨棄過去所慣用的詠嘆調和宣敘調，讓音樂與劇本更緊密的相互配合，還會加入其它藝術元素，成為一種型態一致的藝術作品，他並稱此種新的戲劇型式為「樂劇」，又名為「整體藝術」(Gesamtkunstwerk)。

流亡中的華格納沒有固定的薪資，只能靠朋友的資助和少量的其它收入來維持生活。但華格納揮霍的天性不因落難而稍有改變，因此到瑞士不到5年，他又背負上1萬法郎的巨額新債款。不久，華格納應倫敦愛樂協會的邀請，前往倫敦指揮演出了8場音樂會，但市儈的英國人鄙視他的難民身分，僅支付他相當微薄的待遇，這對負債累累的華格納來說是一個很大的打擊。加上英國音樂評論家普遍對他所謂的「整體藝術」概念嗤之以鼻，以惡毒的語言諷刺甚至封殺華格納的作品，一直到後來整個歐陸都已流行他的作品時，英國音樂界仍持續排擠他，因此華格納怒不可抑，氣憤的將倫敦形容成一座「地獄」。在國外的幾年間，華格納不但生活困苦，而且禍不單行，幾次病魔纏身。1852到55年間，他先後染上瘧疾和丹毒。這兩次疾病嚴重折磨華格納的身心，他在給朋友烏利希的信中就埋怨說道，病痛讓他難以忍受，幾乎將他完全摧毀。



在瑞士的最初幾年中，即使日子過得十分艱苦，華格納也遇到過許多善意的對待和支持，尤其是來自多愁善感的女性，甚至有人願意與他私奔。但為了維持生計，華格納除了創作樂曲外，還是認命地將大部分的精力都傾注於指揮工作上。他積極地參與「大眾音樂協會」的演出活動，除了指揮以外，還為貝多芬的作品和自己的歌劇序曲寫過淺顯易懂的解說。華格納的風采著實吸引了一大批崇拜者時時圍繞著他，並且伸出雙手給華格納經濟和輿論等各方面的支持。在這些人中，有一對實業家夫婦成了華格納在瑞士時期最親密的朋友－奧圖‧韋森東克(Otto Wesendonck)和他的夫人瑪蒂爾德(Mathilde Wesendonck)。

1852年2月，華格納在「大眾音樂協會」組織的音樂會上指揮一部貝多芬的作品，當時在場的韋森東克夫婦聽了華格納指揮的作品後深受感動。他們被華格納的指揮藝術征服，於是設法通過一位也由德國逃亡出來的律師認識了華格納。奧圖‧韋森東克是一位經營絲綢生意的富豪，同時也是一位醉心追求藝術的雅士。為了幫助華格納脫離經濟困境，財力雄厚的韋森東克先是借7千法郎給華格納，同時在各方面都給他極大的援助。像是華格納在1853年初主辦一場為期3天的「蘇黎世音樂節」，其中大半費用皆由韋森東克負擔。此外，韋森東克也屢次替華格納支付外出旅行的費用，目的是讓他在流亡期間仍有機會舒散身心及開拓視野。他們的友情越來越濃厚，為了能時時見面，幾年後韋森東克甚至買下一棟與己隔鄰的房屋供華格納居住。當1857年春天，華格納搬進這棟新居後，立刻寫信給李斯特，述說新環境帶給他的喜悅。他寫道：「工作檯就置於一面巨大的玻璃窗前，抬頭就可望見美麗的湖景和阿爾卑斯山色，真的是太美了。」

瑪蒂爾德‧韋森東克


讓華格納內心為之暗喜的，可能還有瑪蒂爾德‧韋森東克夫人。瑪蒂爾德是一位年輕美麗的女子，具有相當不錯的文化修養，對於哲學、文學、音樂等都有自我見地。坦白說，華格納對這位頗不尋常的女子早已心生仰慕，經常在黃昏時刻出現在瑪蒂爾德的客廳裡，與她談天說地，華格納還因此戲稱自己為「黃昏客」。他將瑪蒂爾德視如知己，於1853年6月創作的《降E大調奏鳴曲》即題獻「給韋森東克夫人」，又在歌劇《女武神》（Die Walküre, 1852年完成）前奏曲的扉頁上寫下「G.S.M.」（即「祝福瑪蒂爾德」的縮寫）的字樣作為該曲的獻辭，後來歌劇《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde）的創作，也多少隱喻著他與瑪黛德之間的戀情。華格納與瑪蒂爾德墜入愛河，似乎是在1854年間。儘管華格納與友人妻私通極損其道德，但他與瑪黛德之間的戀情也成了他創作的原動力，此後數年也成為華格納一生中創作最豐富的時期，作品包括《萊因河的黃金》（Das Rheingold）、《女武神》、《齊格弗里德》（Siegfried）、《紐倫堡名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg）等。華格納與韋森東克夫婦間的關係前後保持了6年，他自稱這是一段「鮮花盛開的日子」。但是1858年4月間，由於華格納的妻子敏娜開始懷疑而私自拆閱了他給瑪蒂爾德的信，終於在韋森東克家惹出了一場大風波。從此以後，華格納的處境兩面為難，在忍受不了無窮無盡的爭吵，以及敏娜佯稱心臟有毛病必須到威尼斯休養的情況下，他終於在8月17日離開韋森東克夫婦，伴同妻子遷往威尼斯居住。在離開韋森東克夫婦後，華格納仍與他們斷續保持聯絡，後來華格納曾經在一封給瑪蒂爾德的信中寫道：「對於《崔斯坦》能夠完成，我將由衷地永遠感謝你！」

華格納在威尼斯住了7個月左右。1859年夏末，當他完成了《崔斯坦與伊索德》的全部創作後，又離開了威尼斯，第二次來到巴黎。在巴黎期間，他為自己能自由返國而四處奔走，經過許多努力，政府當局願意赦免華格納參與革命的罪行，通緝令也於1861年撤銷，華格納終於能重返祖國，定居在威斯巴登的拜德里希鎮。他以指揮家的身份巡迴各地演出，除了介紹自己的作品外，也演奏貝多芬及其他作曲家的曲子，華格納又搖身一變成為著名的指揮家。



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華格納《女武神》
Wagner : Die Walküre –The Ride of the Valkyries