☆音月星☆塔替尼Tartini (3) @ 築樂集室內樂團

塔替尼的琴技之所以能超越常人，除了與生俱來的天分以外，其實也不能忽視他在音樂上的刻苦用功。在他有生之年，一直不斷磨練自己的琴藝，從來都不會因為自己的表現已得到廣泛的讚譽而有所自滿，一但遇到別人有優異的表演，馬上反躬自省，努力尋找出使自己能更為進步的方法。其中有個傳說，據聞塔替尼於1712年間（另一說則認為此事發生在1716年間），親耳聽到當時著名的作曲家兼小提琴家弗瓦契尼（Francesco Maria Veracini,1690-1768）以高超的技藝演奏小提琴之後，大為讚嘆與驚訝，於是當他躲藏在安科納的期間，就將自己反鎖在房間中苦練琴技，許多日都不曾出門，直到認為自己的琴技已經及得上弗瓦契尼而感到滿意為止。

在逃亡於安科納的時間中，塔替尼一點也沒有閒著。他努力鑽研音樂的結果很快就有了回報，他的演奏技藝讓他在1714年時獲邀加入安科納劇院為樂團工作。就這樣又過了兩年，直到有一天，當他正在演奏時，有陣突起的風吹開了門簾，不巧隔壁正好是從帕多瓦前來的朝聖者，立刻認出他來，並且將他在此藏身的情況密報給科爾納羅樞機主教知道。但是事隔多年以後，樞機主教對塔替尼的怒氣已消大半，同時據樞機主教訪查的結果，瞭解塔替尼過去玩世不恭的性情已大為改善，於是決定赦免塔替尼，同意他返鄉並且讓塔替尼與他的妻子破鏡重圓。

卡洛‧里平斯基

結束流亡重返故里的塔替尼，對於小提琴技藝的專精依舊毫不鬆懈，花了好多年的時間來研究如何改善小提琴的技法和構造。深入掌握小提琴音樂表現的塔替尼，對於當代與後世小提琴家們的貢獻，不僅在完善了拉弓技巧與奏出更為和宜悅耳的音色而已，顯然他也曾以演奏家的身份，對小提琴的製造技藝提出某些突破性的意見，因此他也成為有史以來第一個擁有小提琴製造大師安東尼‧史特拉底瓦里(Antonio Stradivari)所製造出來的歷史名琴的音樂家，時間約在1715年間。之後塔替尼將這把琴送給他的學生司格諾‧薩爾維尼(Signor Salvini)，而薩爾維尼後來在聽過波蘭小提琴家卡洛‧里平斯基(Karol Lipiński)優美的演奏後把玩里平斯基的小提琴，發現那竟是一把平庸無比的廉價琴，於是將這把琴摔個稀爛，並將恩師的名琴轉贈給張口結舌的里平斯基。里平斯基在獲得這把小提琴後愛不釋手，終身與此琴相伴，這也是這把名琴一直到現在都被世人稱為「里平斯基‧史特拉底瓦里斯」(Lipinski Stradivarius)的由來。

而在樂理方面，雖然塔替尼並不是首位發現「合成音」(combination tone，或稱為『第三音』third tone或『差音』difference tone，是由於頻率差異的關係，造成兩個音同時響起時形成一個微弱的音)的人，但塔替尼據宣稱自己在1714年時就已發現這個音頻效果，而且塔替尼確實是第一個巧妙運用合成音的音樂家－他利用合成音創造出一套被稱為「塔替尼音律」(Tartini's tone)的全新合音系統理論，教導學生確保雙音的音準，所以他也被音樂史學家認定是合成音的共同發現者之一。

塔替尼的琴弓

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塔替尼《科雷利主題變奏曲》
Tartini - Variations about Theme from Corelli