築樂集室內樂團

孟德爾頌可說是繼莫札特之後最完美的曲式大師，古典主義的音樂傳統與浪漫主義的音樂志趣在他作品中巧妙的融合在一起，讓他的作品擁有一種帶有詩意的典雅。他也善於將美妙的旋律化為正規的音樂曲式，更稱得上是一位熱情歌頌大自然的詩人，因此他的音樂被稱為「描繪性的浪漫主義」乃是其來有自。

作為一名作曲家，孟德爾頌一生的創作既豐富又多姿多彩，作品幾乎涵蓋了所有的音樂體裁。作為一名音樂學者，他為巴哈、韓德爾音樂復興的啟蒙而奮鬥努力不懈，讓百年前的大師之作重新綻放光芒。作為一名指揮，他以其天賦對管弦樂的指揮法加以革新，奠定了德國現代指揮法的基礎。而作為一名教育家，他創辦了德國第一所音樂學院—著名的萊比錫音樂學院，並使其成為歐洲最著名的音樂學府之一，領先各國的音樂教育朝現代化與專業化邁進。

 

甚至在樂曲形式的創新上，孟德爾頌也不落人後。他發揮自己高度的想像力創造出「交響序曲」與「無言歌」兩種樂曲新體裁。前者以夢幻浪漫的《仲夏夜之夢序曲》為代表；後者則開創了高雅純淨、形式短小的新式鋼琴曲，運用鋼琴小品，像日記一樣將自身的感受完美地記錄下來傾述情衷。而在標題交響樂方面亦有重要貢獻，他的《蘇格蘭交響曲》和《義大利交響曲》，既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性；至於他所創作的《e小調小提琴協奏曲》不但具有華麗的技巧與甜美的旋律，亦能表現生活中明朗的一面，理所當然被推舉為小提琴協奏曲中的絕妙精品。

雖然在20世紀前期，由於當時反浪漫主義思惟的普遍滋長，讓音樂界曾經有一段時間對孟德爾頌的作品有部分不同評價，但孟德爾頌的音樂線條簡潔，結構優美，絲毫不矯情造作，歷經時間洗練而從未褪色，卻是無可爭議的事實。從孟德爾頌的作品近數十年來再度大量演出並受到歡迎的情況來看，他被公認是一位音樂風格純淨、甜美、均稱、細膩與優雅的大師也是理所當然，實至名歸了。

 

 

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魯賓斯坦、海飛茲與皮提高斯基合奏孟德爾頌《第1號鋼琴三重奏》
Rubinstein, Heifetz and Piatigorsky - Mendelssohn

孟德爾頌《第1號鋼琴三重奏》
Mendelssohn Trio in D minor, Op.49 1st Movement

Mendelssohn Prelude & Fugue in E minor, Op. 35, No. 1

孟德爾頌《E大調弦樂八重奏》
Mendelssohn Octet in E-flat major, Op. 20